朗读者男孩爱老年汉娜吗

Kate Winslet还是一如既往的美好且强大。
剧中的汉娜是一个美丽而孤独的女子，表面上她是一个成熟干练的列车员，直到后来我们才知道她的正式身份。也许你无法想象失去文字的依靠会是多么绝望悲哀的一件事情，而她，还从为体验过文字所能带来的安慰与美妙。她那么孤独，没有亲人和朋友的来往，没有文字的陪伴。在某个久远的炎夏，一个长相干净青涩的小男孩麦克走进了她的生活，他们就是那样纯粹地在一起，她给予他的，是最初的性之欢愉与极乐，是爱之深彻与悠长，他给予她的，也许不仅是性与爱，更有一种阅读朗诵、驾驭文字的能力，令她羡慕不已的一种能力。他们交谈、做爱，在任何时间的间隙里，他为她朗读，用他迷人的男孩嗓音，为她开启了一个她从未了解的世界，即使她不懂陌生语言的含义，她用心去体验言辞的美妙；即使她长久处于一个充满秩序与服从的世界，她被曲折的情节吸引，在故事的高潮与转折失声痛哭。
十五岁的麦克，与三十六岁的汉娜，他们是彼此的天使，彼此的全部，相互依偎。
麦克卖掉心爱的邮票，用换来的钱带她去自行车旅行

好久没有写点文字了。看了《the reader》后有股莫名的冲动。想分享下自己的思考轨迹。
我不是专业的影评者也不是专业的电影技术欣赏者。我只是单单的从影片给我最直观的感觉出发来进行思考。
整片下来，有种莫名的感动和哀伤。从爱情角度出发，hanna与男孩从性开始然后慢慢到爱。这时候我突然想到有句防治爱滋病的宣传口号：除了性之外还有爱和生活。连接两人的除了性之外，还有他门之间神圣的仪式——朗读。以前看这类电影的时候感觉在性爱过程中有其他举动会显得很轻浮，但他们之间的仪式却给我一种享受，让我在她们激情片段之间没有了半点邪念。可能有时候人容易把事情神圣化抑或高估。也许在他们听与被听和爱与被爱身后，这种朗读是一种契约。为了弥补hanna本人的不足她需要这种精神的安慰，一个刚刚接触女人的年轻少年来说他需要肉体的释放和精神上的认可。或许这样想就些许简单明了一些。为什么我对这对男女极力推崇。她不是荡妇，他也不是淫虫。她是个坚毅果敢的女性，他是个敏感克己的男孩。抛去其他就两人而言

《朗读者》的小说非常好，作者是德国一位律师兼法官，业余创作侦探小说。这是一个半自传体小说，悬念设计巧妙，节奏紧凑，语言简短直接，心理描写短而精，从不拖泥带水，往往一小段的内容，包含的信息量极大，禁得住反复咀嚼，非常合我的胃口。　
这部作品有至少有三个主题，明线是男孩和女人的感情经历，暗线则是二战后的一代（即男孩的一代）对于二战和二战那一代人（即女人的一代）的回顾和反思。此外还有一条非常隐讳但可能是对作者的创作最重要的主题，即文字对于检视历史的作用。
一．感情经历
男孩和女人的相识相恋分手都很好理解，让人有些费解的是女人在狱中迫切需要男孩回应的时候，男孩没有回信，也没有去看望她。小说中对此没有特别明确的解释，我是这样想：两个人在一起的那个夏天，只有身体的交融，思想与生活是完全分开平行的，而且两人的关系并非对等。男孩迫切的需 要女人，可是女人似乎并不特别需要男孩，也不为他着想。后来女人一声不响的离开他，一句交待也无，这给男孩很大的打击

在评价本哈德·施林克的小说《朗读者》时，黄集伟先生曾经这样说，“卡夫卡曾说书必须是凿破我们心中冰封海洋的一把斧子，《朗读者》就是这把斧子。”我深以为然。
描写二战的文学及影视作品数不胜数，但大都直接反映那段人类无法回避的历史，然而，作为同样以二战为题材的小说，施林克先生的《朗读者》却选取了一个不同的角度，——他所关注的并非那些我们司空见惯的历史、战争的宏大叙事，或者令人发指的战争暴行，而是战争中、罪行中那些普通人的所作所为，并以此反思战争和历史。应当承认，这种叙事的角度较之那些直面历史、战争本身的角度，可能来得更为深刻。
二战对德国人来说，无疑是一个无法抹去的民族伤痛，对那段历史的反思，直到今天仍然持续。施林克先生的小说《朗读者》和《回归》都是这种反思的结果。
2008年，英国导演史蒂芬·戴德利把《朗读者》搬上了银幕，再一次让我们面对那段历史，面对那个故事。虽然这部之前呼声很高的电影在刚刚闭幕的第59届柏林国际电影节铩羽而归一无所获，但是，这仍然是一部不可忽视的电影。本届柏林电影节

《朗读者》电影剧本
文/［美国］戴维·黑尔
译/吉晓倩
内景，迈克尔的公寓，柏林，白天，字幕
1995年。一处冷色调的现代公寓，房间充斥着玻璃。迈克尔·伯格在做早餐，摆设两人餐桌。他五十一岁，黑发，性情阴郁。他的一举一动，都刻意轻悄悄的，偶尔向卧室投去一瞥，是为了查看一下自己是否弄出了太大的声响。他在煮一个鸡蛋。他把鸡蛋从滚水中捞出，放入擦得闪闪发亮的干净盘子。
迈克尔把沾上蛋黄的蛋杯和盘子放进水槽。他的早餐吃完了。然后，他尽力轻手轻脚地打开水龙头放水。卧室门开了，布里吉特赤身裸体走了出来，她比他年轻几岁，颇有风韵。字幕结束。
布里吉特：你没有叫醒我。
迈克尔：你在睡觉。
布里吉特：你任由我睡觉是因为你受不了跟我一起吃早餐。
话里有几分认真的意思。迈克尔不为所动。
迈克尔：无稽之谈。我给你煮了一个鸡蛋。瞧见了吗？
迈克尔亮出一个盛在蛋杯里的煮鸡蛋，仿佛是魔术师凭空变的戏法。他把鸡蛋放在餐桌上。
迈克尔：如果我不想看见你，我就不会为你煮鸡蛋了。喝茶还是喝咖啡？
布里吉特再次从卧室里出现，这次是身穿晨衣

看过电影之后，读了［朗读者］原著小说（选择的是姚仲珍的译本）。Stephen Daldry的这部电影，让我在目及狱中朗读的段落时难以抑制落泪。而小说，尽管开读时并不满意其译文，但是第一人称的角度让我目睹了人物内心所有的挣扎、羞耻、麻木和愧歉。之前看完电影之后的感叹与不解，便渐渐转化为了难言的沉重。
影片的中后段，的确很难看到本该出现的，Michael对于战争的反思、对于父辈的质问、以及对于自己矛盾情感的耻责和迷茫，更没有提到狱中的Hanna阅读的关于集中营的书籍。对比电影，小说更像是一个男孩的心灵成长史。而电影的做法在我看来却是，把这些交织的情感力量灌入了Michael对Hanna的愧歉，因为他曾经放弃了挽救自己的爱人。就算没有达到原著的全部意义，它的情感力量依然是饱满的。
相比Michael少年时期的扮演者David Kross法庭一幕表现出的令人赞赏的震惊与无助，Ralph Fiennes给人印象中规中矩的表现也许只能无奈。大段的内心独白实难以演技的才华尽现，小说毕竟不同于电影。
也正因于此，影片的第一部分，少年Michael与Hanna的一场热恋

【朗读者】《生死朗读》：救赎，并非万灵之药
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