南京夫子庙

继王朔之后，很喜欢用“看上去很X”这个句式来造句。无疑，我想这个句式自有其无法比拟的迷人之处。这就好比，骑自行车从A点出发到B点位移10米这么约莫两秒钟就可以完成的事情可以做如下描述：在某日云淡风轻的午后（其实是无云也不淡的午后），我骑着自行车（其实是辆28永久），享受着风柔软的轻抚（夹杂着沙尘暴），呼吸着来自大自然迷人的潮湿的空气（其实无非是尾气），从A，到了B。当然，这只是最浅显的增加而已，而这一切文字的增加，对于事实本身，没有发现一切改变，却达到了一种“看上去很美”的效果。
同理，也许我们可以得出结论，所谓的摄影，也不过就是抓住那些转瞬即逝的普通到你根本发现不了的被忽略的景色，用滤镜，曝光，色调，白平衡，使其“看上去很美”。
而电影，这种被塔氏 “雕刻时光之说”戴上高帽的表现形式，其实也不过就是让一切“看上去很美”罢了。
而我今天，说的不是看上去很美，而是看上去很“痛”。
上周四，《南京！南京！》上映，第一天反响强烈

看完电影,心情久久不得平静,我不是右派,我不爱看爱憎分明的电影,因为任何历史故事里的人都是有血有肉,是非参半的,我不爱看那些描写革命军多么高尚无私的电影,同样也 不爱看这部侵略者多么伟大,这部戏里,日军们带着点乡愁,仁爱,因为中国人活着比死了更难过,而屠杀中国人,为了不忍看着一个个中国人没有尊严的活着,而屠杀他们的伟大情 怀. 难道要拍出舒德勒名单这样的电影在中国永远不可能吗??

每年的12月13日，在古城南京的上空，都会响起凄厉的防空警报。
每年的那个时候，只要我在南京，都会把手上的事情放下来，随着那撕心裂肺的声音，回到70年前那场没有经历过的灾难之中。
作为一个南京人，这是永远无法忘却的伤痛，永远无法释怀的耻辱。

所以，当我走进水游城影院去看陆川的《南京南京》之前，虽然有值得信赖的朋友提醒我说“每一场戏都需要批判，每一场戏都需要批判啊”但是一种侥幸的心理仍然占据上风，我当时想，无非导演是没有办法站在更高和客观的角度表现历史罢了。

因为至少，作为一个中国人，在接手这样沉重的题材的时候，内心应该充满了敬畏和责任感。

然而我彻底的失算了。我料想到陆川可能水平不逮，没有料想到他混账到这种程度。

本片的混账最初，是导演在根本不了解战争的历史，日本的文化的前提下，就贸然选择了以一种“大世界观，大人类观”的角度去拍摄的框架。如果说三十年前四十年前我们没有办法平静的坐下来去思考什么样的经济策略溃败把日本拖入了战争的泥沼，走上了军国主义的道路还是情有可原的话

时间：2009年4月18日20：40
地点：上海大光明电影院
事件：《南京！南京》首映式
电影还没放完，两边的大幕就开始拉起。虽然有一工作人员通过对讲机大喊：“放完电影再拉，放完再拉”，但帷幕还是被无情地拉上。于是有零星的观众开始喊叫，“放完电影……”直到主创的出现，影迷朋友们才安静下来。
陆川导演一发言，就说希望影迷朋友能看完最后的5分钟。原本他打算描述下最后出现的画面，但这时又有观众开始要求放完电影。虽然院线的老总暗示影迷们要注意素质，让导演讲完话，但效果甚微。更有二楼的观众大喊“影院没素质”以此作为回应，再得到影院负责人的首肯后，院线老总答应在首映式之后重复片尾的部分，风波才暂告一段落。
在介绍日本演员（角川的扮演者）时，全场响起了最为热烈的掌声。但与此相反，在另一位日本演员（出演大反派）时，有观众发出了不友善的嘘声。而在互动环节，先是有两位中国观众向导演提问。其中一位问道：片子是不是有受斯皮尔伯格的影响。陆导回答没有，并表示希望有朝一日带着片子去见斯皮尔伯格，告诉他中国人也能拍出好电影。

【南京！南京！】不是神作，但也绝不值那么多的非议
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