团圆电影豆瓣

1949年的国民党迁往台湾导致千万中国同胞长达几十年亲情、友情、爱情的离别伤痛，本片就是以这个时代背景下讲述两个古稀之年的老人重温当年情，甚至冲动地想要撇除各自家庭共度余生的这么一个故事。如果放在现在拍，估计早就变成一部穿越的爱情故事片，又有多少人能沉得下心关注老年人的情感呢，但是王全安的这部作品全片以两位老人的视觉出发，沉稳内敛的感情贯穿整片，想想这样沉着思辨的电影，今天浮躁的观影市场怕是容不下了。
全片最大的戏剧矛盾就是刘燕生要带玉娥回台湾，在很早已经抛出来

这部剧平实到每个镜头都能戳到我的心里，但是我又不知道戳中我的是哪点，是三个老人在暮年的爱情抉择？还是在他们慢慢地讲述中隐约看到了那时候生活的波澜。我刚开始看的时候以为这部剧肯定特别无聊，但竟然是超出意料的精彩。
他们都老了，和他们同时老去的还有过去的那些日子。等到他们在世界消失的时候，哪些记忆也鲜有人提及，尘封之后，就成了未来的奠基石。但是和他们的皱纹相反的是，城市越来越光鲜，日新月异，上海变化很大，已经不是燕生离开时的样子。若是在城市里努力的搜寻

这部电影是今天想听上海话才搜出来看的，所以在看的时候对于刘燕生镜头的出现总是感觉不自在。他包裹在上海这个大城市中，包裹在曾经的妻子之中，却像是个从外地来探亲的亲戚。开场老陆在泡脚，跟他讲我们上海人是一定要泡脚才能睡着的。他也只是笑笑。玉娥为他铺好了床，他看着屋里灯灭，却依旧不肯躺下休息。
在这个故事里，老陆，玉娥，刘燕生，这三个人都是主角。他们三个人有着各自难以言说的台词，有难以琢磨的心思，更有难以承受的压力。没有谁是对是错，只有在这个历史背景下命运错综复杂的安排。

《团圆》是有意反商业化叙事的，影片被导演王全安处理得很恬淡，不过德国摄影师卢茨很显功力，在一个个节奏平稳的长镜头中，卢茨把王全安对日常生活的体察细致入微的展现了出来。故事的发生地被安置在上海，这显然是导演的有意安排。时至今日，经过现代化洗礼的上海已经成为当代中国的一个醒目符号，但凡与发达、时尚、开放沾边的意象，上海都是当仁不让的形象代言人。不过上海又是多面的，对一个常住人口超过千万的大都会来说，发展的不平衡不可避免的反映在这个城市的每一个角落——但不管怎么说，《团圆》把镜头聚焦在了一个有些破败的老弄堂里，对于习惯了在影像中捕捉上海“繁华”一面的我们，这当然有些视觉挑战。

大约我看的是87分钟删节版的缘故吧，我想问王导演的是：这叫什么事啊，结婚仅相处一年的原配男人（在台湾老婆死后）几十年后突然冒了出来，竟然开口提出来要带走原配女人，而这子孙满堂、老公和祥的原配女人竟也与之眉来眼去的，老手摸摸弄弄的，一口答应跟着走……这叫什么事啊，导演你差了给我们必要的铺垫：
比如：女人一直记挂着男人，但迫于孤儿寡母的无奈，或在政治压力下，再选择了一场不情愿的婚姻，并且，婚后，因为后来男人的粗暴，虽是子孙满堂，但始终念着破瓜男人；或那男人冰清玉洁一直挂念着女人和孩子，而在台湾不娶几十年，就为等着两岸融冰的一天……
那如此，我们还好理解一些，认为他们是真爱，是大时代造成的悲剧，而反之，我们倒认为老太太的轻浮，歪嘴老头子贪心（毕竟台湾老婆才死没多久吧，你就急吼吼地带大陆老婆来向台湾子女“示威”？）总之，看来看去，就是一对狗男女为了自私的自己而对周围所有人的伤害……
诚然，照导演现有所展示的， 确也是时代弄人形成的悲剧

团圆：细微之处见真情
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