珍敲开没上锁的大门，露娅在门后面高举镰刀抱着两个孩子的那幕，简直是一幅共产主义油画……这两个女人似乎象征着不同的政治立场，闯进屋子的珍很可能是本着抢夺（美国）的态度，带着欲望作为筹码，而露娅则代表了控制（苏联），用孩子和生活当枷锁，很像资本主义与共产主义的某种拉锯，而安德烈是否能理解成是俄罗斯的化身呢？这么一想这部电影还有一点点铁皮鼓的意味……不过抛开这些不谈，好莱坞当然要暗戳戳黑苏联一把的，所以这么理解未免有点庸人自扰。影片里面的隐喻也太多了
西伯利亚的理发师 这片子和费加罗的婚礼多少有些呼应，不过歌剧是个喜剧收场，而电影却绵渺悱恻。 据说当年还在克雷姆林宫搞了什么仪式，很受重视，试图想要在工业文明中再渲染和复古一下俄罗斯传统的民族风格和人文风气，是有这样的民族传统节日的镜头，只是我倒觉得没什么太深的感觉，但西伯利亚风景确实很入眼。
近3个小时的片长，其实我觉得就最后半个多小时才把前面铺垫发酵了那么久的乱世异国恋情所堆积的爱情物质迸发出来。前面一直在讲一个年轻军官托尔斯泰邂逅一个寡妇，莫名其妙就爱上她，并嫉妒愤恨所有和她亲密接触的男人，不惜和自己的朋友决斗，并搞砸了校长对那叫简的寡妇的求婚仪式。就在这个关键点上，这个寡妇也仿佛得被这种义无反顾的冲动感染一般，主动来投怀送抱，可能是作为交际花，看惯了所谓名流之间的感情交易，被托尔斯泰这种单纯的热烈的情感冲击融化，ONS之后俩人算是私定终身了。然后就还是在这个关键点上，就在给公爵演出费加罗婚礼的间歇和舞台上，年轻的军官又看到了简和校长的窃窃私语以及交际花的那些套词。于是他愤怒了
《西伯利亚的理发师》能让人伤怀的，除了亲情，就只能是爱情了。
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