立春剧情详细介绍

《立春》：春天已经过去，她还没有爱情
文/张三四
姐姐、姨妈和王彩铃
在美国，能够决定影片风格的编剧很少。《西蒙妮》《千钧一发》和《楚门的世界》的编剧安德鲁•尼克尔可能是一个，但他自己经常兼任导演。《爱情是狗娘》《21克》和《通天塔》的编剧吉勒莫•阿加里（Guillermo Arriaga）肯定是一个。
在中国，能够决定电影风格的编剧原来有王朔，现在有李樯。
李樯编剧的三部电影是《孔雀》《姨妈的后现代生活》和《立春》。《孔雀》一炮走红之后，李樯迅速成为中国炙手可热的编剧之一。这三部作品中的女性人物出奇地一致。《孔雀》里的姐姐（张静初饰）变成中年女人，就是《立春》里的王彩铃（蒋雯丽饰），王彩铃如果真到了北京，最后也会成为《姨妈的后现代生活》里的姨妈（斯琴高娃饰）。她们的共同特点是偏执。王彩铃和姨妈还都长得不好看，《姨妈的后现代生活》中还有被毁容的女孩。
姨妈和王彩铃都是孤身一人的，姨妈的春天已经过去，在东北还生了个女儿，可见曾有过正常性生活。经过多年内分泌失调后，终于久旱逢甘霖

顾长卫的《立春》是一部剧情片，但我宁肯当它是一部纪录片。可能与很多观者不同，这部电影对我来说，不是看新鲜，而是某种生活经历和记忆的重现，——自己的和某些人的。
我必须承认，我曾经是一个虔诚的文艺青年，如果细分一下的话，可以定义为“文学青年”，而那时候，我所生活的圈子里充满了各式各样的文艺青年，譬如文学青年、美术青年、音乐青年、电影青年。如果没有十五年前的那个雨夜，或许我今天也会是一个王彩玲。
有必要回顾一下十五年前的那个雨夜。那一晚，在郊外的一个画室里，我与我的两个朋友在微醉中读诗，从李白到辛弃疾到海子。那时候我们很有理想也很有追求，希望不远的将来我们分别能够变成伟大的“家”，在文学史美术史上占一席之地。那天晚上，我们借酒盖脸，以梦为马，宣泄着我们长久以来压抑与郁闷的情绪。那念头突如其来，那一瞬间，我突然觉得自己像个傻逼，——没有钱也没有地方只有过去的回忆和对未来的憧憬，所谓的理想不过是空中楼阁，所谓的坚持不过是不自量力的硬努

做更好的自己，寻找更好的人繁衍，让世界更好。渐渐觉得这是人生的意义。
一个不白不富不美的女人，嗓子是她身上最美的一个部分，是她唯一的筹码。然而如果其他部分是一坨泥土，这个嗓子也只等于一粒有那么点儿透明的灰黄硅石，能制作玻璃就不错了，离钻石，甚至水晶都很遥远。没有价值。
她的求偶以一系列悲剧告终。
那么找个科研工作者吧？如果生个女儿和她一样丑，至少脑子还不错。如果生个儿子，他会有比女性更多的选择。然而也未果。
于是在自然性上，她已经死了。
领养的孩子，是另外一回事，不在影片讨论范围。
什么艺术啊生活本身啊，那都是扯淡。
（忽然发现原来已经写过一遍了，但当时和现在完全不是一个感觉嘛！而且李樯其实就是女的，对吧。）

照理说，我应该会喜欢《立春》的。但是我越看越难受，为什么呢？
我看着那么丑的蒋雯丽很难受，看到她不但丑，还处处自以为是，自欺欺人，自以为黄四宝对她有什么感情，重复着我就要进北京了我就要进剧院了我就要去巴黎了这样的梦话，对身边的俗人一副拽样，对美型的黄四宝一副贱相。她对着黄四宝施施然一句：我还是处女，我不愿意在这个城市发生爱情。老实讲，有点想吐。
她当人体模特，她“强奸”黄四宝，她穿着戏服跳楼未遂，她在剧团办公室门外唱歌，所有这些我感觉到的只有猥琐。
只有那句“宁尝鲜桃一口，不吃烂杏一筐”让我肃然起敬。
我听着周瑜用那种混嗓子念普希金的诗，很难受。
我看着胡金泉把一女的拽厕所里胡弄，很难受。
我看着光头女她妈那么矮，面无表情地说话四肢僵硬地走路，很难受。
我听着以王彩铃为中心的艺术爱好者们在灰蒙蒙的城市里讲着古怪方言的文艺腔，很难受。
确实很拧巴，确实很矫情，确实文艺腔得过了分。

豆瓣上几乎一半的评论标题都有“理想”二字。几乎八成的评论

早在大约三个月前就看完了《立春》，总想抽时间说些什么，因为在王彩玲身上，我看到很多人的影子，看到很多怀揣梦想的人们的影子。
不想在这里为她扼腕，只想说说关于梦想的另一个可能性。
王彩玲有天赐的能力，那就是夜莺般的声音和极富感染力的歌喉，所以她梦想着唱到巴黎歌剧院去，到巴黎歌剧院的第一步，是先到北京歌剧院，而到北京歌剧院的第一步，是先得到一个北京户口。
于是电影刚开篇，我们就看到一个男人跟王彩玲说着三万块帮她弄一个北京户口的事情——有点常识的人都能感觉到这是个骗局，可人总是被自己的强烈渴望指使，以至于甘愿被蒙蔽，这种现象在生活中也是很常见的。
如果王彩玲是个美女，估计这个故事会很不同，起码她不会在爱情之路上跌那么惨。但“性格决定命运”的古训还是很中肯的，如果“王彩玲们”能在任何一个环节有所改变，她的命运都会有不同，或许不能唱到巴黎歌剧院，但过上舒心的日子还是能做到的。
第一个可能的改变——读懂爱情，参悟生活
电影：

昨天下午去看了《立春》的点映，到的比较早，买了票便在新天地瞎逛，晃回来发现竟然有点晚了。到了入场口，一个姑娘回头朝我身后大喊：顾导，再见阿！我慌忙回头看，刚才那个和我擦肩而过，压着低低帽沿的男人竟然就是大名鼎鼎的顾长卫导演啊！
所以，电影开始放映的前十几分钟我还基本沉浸在偶遇心中偶像导演的兴奋当中，顾导能够亲临现场，足以看出他对这部电影的重视程度。可是，据说《立春》在上映之前便坐了冷板凳，之前《孔雀》中小人物内心的绝望和反映出社会的阴暗，实在和我们“很好，很强大，很和谐”的社会主旋律不达调，难怪《立春》也会遭此待遇。
电影的节奏控制，演员演出风格都还是保持了和《孔雀》基本一致。同样的方言演出，同样发生在中国北方一个小城市，同样是一群不安分的灵魂，不同的是《立春》发生在20年前中国改革开放之初，一切都在懵懂之中，想必《立春》也有此层含义吧。音乐女教师王彩玲是这个小城市中的异类，长相丑陋，身形臃肿。确有一幅难得的好嗓子，有一天能进入中央歌剧院是她最大的梦想。为此

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