太平轮(下)·彼岸 电影

就把两部电影合起来写吧，这四颗心也是给整个电影的。其实是一个非常好的故事，但是分成两部来拍真的是失策。第一部可以看成前传，结果第二部的一半还是讲前传，真的讲还难的戏份又太少，一小时也不到。但是这一场命运的颠沛流离中讲述了太多故事，太多真情真心。比如雷将军和佟大庆的忠贞，雷夫人的守望，于真的坚持，还有小人物的种种百态。我觉得吧，如果吴宇森导演重置一下，第一部着重拍海难和人物，第二部来个前传，那就会好很多了。不过虽说海难戏份少，看的时候还是挺揪心的，拍的的确不错，特别是俞飞鸿看到孩子被章子怡救起，欣慰一笑之后慢慢沉入海底的镜头。
总的来说，还是一部好片，可惜赶上了国产强片云集的档期。

赶在下映前来看《太平轮·彼岸》，真的是来对了。
去年年底太平轮上部上映后，我写过一篇文章，《如果今年没能带你去看，我们留到明年，看故事的终篇》。有朋友问我，为什么对这部影片有这么高的期待，我说没办法解释，它对我有特殊的意义。后来，随着“明年”越来越近，这意义反而随之沉没了。与此同期，下部《太平轮·彼岸》的上映也一波三折，先是有传闻称恐将流产，后来又有消息说因后期制作问题要延期上映。五一档未能如约相见，加之上部失利也是不争的事实，《彼岸》在我心里终于沉舟侧畔，过尽千帆了。
早在去年年初，上部《乱世浮生》宣传期，吴宇森就多次表达对这部愈后诚意之作的由衷喜爱，甚至在采访中声称是自己“迄今最满意、最接近完美的作品”。与之形成鲜明对比，下部《彼岸》却低调到险些被我错过。7月30号才上映，现在就已经几乎没有了排片，严重的预算超支让发行方不得不选择放弃式裸发。特意查了票房，上下两部总计不足3亿，收回成本却需要10亿。《太平轮》确实可称吴宇森生涯又一个污点。

然而纵向比较

是的，这片子里还是会放鸽子。
主角们的遭遇都太巧合太假了。
于真每天照顾佟大庆也没发现他是谁，拿到船票杨天虎就出现了，躺在那里也没发现。
严泽坤非要和周蕴芬玩丝巾捉迷藏，到了台湾才发现认识她老公。
佟大庆明明是伤员，伤到睁不开眼，船一沉没就没伤了。
于真真会游泳，还有空去捞笔记本。
这个严泽坤永远在救人，没有累的时候。不是很懂他学的是中医还是西医。
有个梗，问小姐你做这个以后打算怎么办？小姐总是回答，先挣钱，等过几年，找个退伍军人嫁了，他们老实可靠。

1949年，太平轮沉没于浙江舟山嵊泗海域。船上尽是上海逃往台湾的达官贵人，也满载着整船的金银珠宝。
看这部电影的样子，似有模仿《泰坦尼克号》的影子，又想传达出《海角七号》那样的效果，只是无论从编剧还是特效都太过让人失望。于我来说，体现出一个时代节点的悲哀和沉思是1949这个题材必须赋予影片的，只能说这部影片表现的深度和层次完全不够。
另外，若没有足够的水平，请不要去动1949这个题材

经历过《太平轮》冗长的上终于迎来了下，但前有泰坦尼克号震撼了几个世纪，所以即使《太平轮彼岸》有着沉船的灾难戏也难以吸引票房了，而所有的颜值吸引力早在上部票房就贡献光了，吴宇森老来失足一回，想必也是很懊恼的。再回忆上一部，除了大概的cp站队，只剩下黄教主以狂拽炫酷炸的许文强姿态出场的记忆点。他是个矛盾的演员，状态好的时候有《中国合伙人》这样的佳片，差的时候可以连续几部都是同样的表情同样的姿势，譬如《白发魔女传》、《何以笙箫默》。
《太平轮彼岸》从金城武回台湾开始，又从他为了带弟弟回台湾而结束，我始终记得的是他在《重庆森林》里的情深忧郁，一双浓眉大眼迷惑了我的童年。他何时演过像这么窝囊的男人，因为政治被迫当了日本军，因为时局和爱人分离，因为母命和大嫂结婚，因为害怕而忘记过往，可能吴宇森把狂拽炫酷炸都留给了小年轻黄教主，金城武的脑残粉也是不服的。

作为没看过上集的路人，着实被各种宣传通稿的气氛所感染，最受不了是英雄末路、美人迟暮般的悲情，所以即使太平轮只卖VIP的贵宾厅票，还是拖着一票朋友去捧场了。
作为泪点不高的女人，我直接带了一盒纸巾去的，抽拉200张那种，摆好了架势要来哭一场，毕竟泰坦尼克号哭了好几场。然而直到终场，我都没有打开纸盒的封条。这是一个非常不科学的事情，即使是横冲直撞好莱坞这样的杂烩喜剧片，我都抹了眼泪，怎么可能全场这么冷静漠然淡然呢？也许原因在于这是一个不科学的电影吧！
林保怡要娶如秦海璐样貌却嫌弃如章子怡风姿者；章子怡被各种男人虐却依然干净清丽如宫二般大小姐样；佟大为重伤在身却能各种自救他救（佟兄弟，你完全可以再上战场）；夫人住在吹弹可破的屋子里，将军表示很安心等等，没有一个故事能看进心里。
一个好的故事要么轻轻地挠着你的痒处，要么重重踩着你的痛处，让你或热血沸腾或回忆青春或观望当下或头脑风暴，再不济也会让情绪波动一下，起码我笑笑看你们演也行。但此片什么感觉也没有，的确不觉得冗长

《太平轮(下)·彼岸》第一部没感觉 看完第二部才知道原是一个整体 很棒
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