本土片击沉了称霸世界银幕、一时风头无两的《泰坦尼克号》
（扛得住压力，善于学习，齐心对外）是韩国电影人多年的斗争经验和制胜法宝。
用华丽丽的好莱坞章法，演绎出了让本土观众捶胸顿足、酣畅淋漓的故事与情感。借此韩国成为全球唯一一个以本土片击沉《泰坦尼克号》的自由电影市场。
听过韩国民歌“阿里郎”或者韩国戏曲“盘索里”的朋友多少能够了解一二，就是那种哼哼唧唧难以言喻的无法割舍的痛楚，说白了就是一咏三叹，得有“由酸到爽”的延宕淋漓劲儿。所以
韩国电影史若干重要事件
20世纪初七十年代末八十年代初，韩国民主化浪潮爆发，韩国优秀电影的标准从七十年代的“符合国策的电影”到八十年代的“具备艺术性并能给予观众感触的电影”。
1984年，新《电影法》修订并于次年颁布，电影制作重获自由。
八十年代之后，意识形态限制逐步解除，九十年代显示出强劲的发展势头，题材和表现形式变得更加多样化。
九十年代开始，大企业开始涉足电影业，资本进入进一步推动了电影的发展。
1993年文人政府上台，政府开始大力扶持电影业，一方面给予政策优惠，一方面促成了釜山电影节的举办，口号是“开放性，走向世界”。九十年代，韩国电影向着全面市场化迈进。
1997年亚洲金融危机。
1999年，金大中将包括电影在内的文化产业作为韩国的经济复苏动力，将电影定位为核心产业，加大政策力度鼓励资本进入。
1999年的《生死谍变》便是韩国商业电影走向成熟的作品，它尚带有强烈的模仿痕迹，仍然显得稚嫩，但是一个完整的市场主导的制片人负责制的“大片”。
它使用了韩国最具知名度的演员
不明白仅仅将一些火爆场面凭空的连接在一起的电影，怎么能得到这么高的评分，只有一个原因，很多人还是崇洋媚外而已。这部电影，先不谈它的政治目的，仅仅电影本身就有着很多毛病，除了场面火爆，情节乱七八糟，演技一般，电影把朝鲜特工贬的一钱不值，顶级特工能出现那么多普通警察都可能意识到的失误...
这样的电影也就在韩国这个严重民族主义的国家受到热捧，就像我们一些充斥民族主义色彩的电影和电视剧一样，这就是它为什么号称韩国票房超过泰坦的原因，不值一看。糟粕，没有艺术性可言...
还有一个夺宝联盟，那样的烂电影也能评7分，真不知道都长个猪头么？
韩国人做动作电影，差香港两条街，不要动不动就只要是韩片或是好莱坞的，一律高分
也许98年还是不错的影片吧，听说当年金融风暴反而促进了韩国电影的繁荣，这部影片将平均100万观众的影片上座率提高到了600万，就是奔着这个原因我找到这部影片观看的。前面有人评述的小悲剧中的大悲剧，我觉得是很中肯的，也许现在科技发展太快，看电影中的事物，总觉得这个片子的年代很久远，因此是令人有隔阂感的。没错，剧情看到一半就已经猜到了，画面情节感也只能说当年应该不错，以现在的观点来看，稍显粗糙。个人觉得政治方面非影片所能左右，更不是芸芸众生考虑的事情，至于爱情，在这样的情节中已经变味甚至失去了意义（也许有点冷漠，但我觉得这就好比讨论政治人物的私生活，虽然民众饶有趣味但是毕竟不是那么合适的）看与不看均可，仅此而已。
用华丽丽的好莱坞章法，演绎出了让本土观众捶胸顿足、酣畅淋漓的故事与情感。借此韩国成为全球唯一一个以本土片击沉《泰坦尼克号》的自由电影市场。
听过韩国民歌“阿里郎”或者韩国戏曲“盘索里”的朋友多少能够了解一二，就是那种哼哼唧唧难以言喻的无法割舍的痛楚，说白了就是一咏三叹，得有“由酸到爽”的延宕淋漓劲儿。所以，借南北韩间谍战、上演特种部队相爱相杀的故事，叹民族分裂之苦，咏相煎何急之情的《生死谍变》，大家既看到了喜闻乐见的外国电影情趣，同时又让观众品到了自己文化的味道。
韩石圭、宋康昊，两个很会演戏的韩国男人，都还挺喜欢的，两人联手，没我想得那么劲爆。崔岷植戏份太少，也是很喜欢，但实在戏份太少。
亮点是那女人竟然是LOST里的SUN，哈哈，可惜咱看的是配音版本，把我雷的啊，那声音我实在是吐得出……能坚持到最后绝对和电影无关了，主要是看着这几位演员，因为情节看到一半就猜得到了，也那么一步一步去发展了，好多地方的破绽也不提了。
纯粹因为演员给了四星，其实只想给三星的。
【生死谍变】风靡耀眼！触动我的一段
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