路边野餐好看吗

在众多媒体的赞誉和追捧之后，《路边野餐》被冠上了一种“天启”式的王冠，尽管这顶王冠上缺少了“票房”这一颗钻石，但是令人艳羡的数项国际电影节奖项，已经让这部电影在中国文艺片中特立独行，不管是影像技术还是主题表达，这部电影已经带来了超越它自身的启示，以至于国内会不会继续这条先锋路线的发展，都可能成为未来几年电影人所关注的命题。
二维意识流、拼贴和后现代性？
其实如果稍微留心下这部电影的影像风格，我们就会发现，这部电影包括两段不同风格的影像，前半段的意识流拼贴和后半段的长镜头纪录片风格。
令本片吊诡的是，这种意识流并不是某一个个体的意识，而是作者（导演）和主角（陈升）两人意识的叠化，从电影一开头的那段《金刚经》就表明了未来、现在和过去的不可知，于是哲学化的内容开始泛滥在前半段的所有镜头画面中，导演用定位环拍、无意义画面插入等各种后现代影像风格，打破了空间和时间的序列，这种割裂式影像最容易把导演的散乱思绪，用恰当的影像有力地表达出来。
电影这项艺术，从诞生之初就企图创造人们所能理解的影像剪辑

【解读陈升如梦般的荡麦时间】
◆长镜头和意识流是《路边野餐》的技术核心。
◆非线性叙事，碎片化的时间，大量的诗词，不断重复出现地物品以及人物让影片显得亦真亦幻，也让观众对该影片更加着迷。
◆影片中隐藏着大量的细节，有些细节可以进一步推动剧情的发展，有些细节则加强了观众的记忆甚至有种催眠观众的感觉，而有些细节则像是导演的障眼法，只是一种巧妙的安排但却让观众浮想联翩。
首先，先按电影的时间顺序解读一些关键位置（以诗的出现为分界点）：
<第一部分关键点>
▼开篇传来男主角陈升的阵阵咳嗽声的画外音，然后交代了三个人物：陈升，老医生，张夕。陈升在和老医生闲聊时说了一句：只有死人才不生病。
[img=1:C]图1[/img]
▼老医生，一盆火，酒鬼的狗（第1次出现）。
[img=2:C]图2[/img]
▼画面显示金刚经经文，阐明本片要讲述的意义。
[img=3:C]图3[/img]
▼酒鬼的狗（第2次出现），穿军绿色上衣的男人（酒鬼）。
[img=4:C]图4[/img]
▼电视机（第1次出现），并交代陈升是凯里诊所的一位医生，著有诗集《路边野餐》。
[img=5:C]图5[/img]

二刷归来，多懂了些，也多了迷惑。无论如何，记于兹。
一、几点细节：
0.导演客串：
一共两处，第一处陈升和大卫卫吃饭时，有人去打米酒，米酒贩子就是导演本人，穿白色背心。第二处是陈升唱小茉莉，镜头往右一闪，有一个穿白背心的人，看不清，据说是导演。
1.老医生的儿子：
被第一次发现野人的车撞死了，血染红的蜡染出现在老医生的梦里和装林爱人照片的皮箱中。
2.大卫卫
大卫卫在吃粉的时候说自己没有去过凯里。所以，更可能是平行宇宙，而不是穿越。哈。
3.张夕
陈升在歌厅与妻子在一起的回忆

片子开始我有一种回到学校看文学系作业的错觉。画内的空间延展到画外，戏眼在画外，还能避开了非专业演员可能令人跳戏的表演。令我没想到的是这部以为是素人拍摄的电影，摄影上是讲究的，声音也没有文艺片给我的粗糙的感觉。
因为知道有个四十分钟的长镜头，所以以一种猎奇的心态在等——是这个吗？不是。那是这个吗？还不是。反而因为期待这个镜头的出现，将其他烦闷的长镜头认真看完了。等那个长镜头出现的时候，前面的认真倒成了一种储备——观众的回忆串起了对切的故事时空，有种奇妙的呼应。
长镜头偶尔不自然地扭动和晃动，某个时刻看戏，某个时刻想到可能有人接力。但一点都不闷，一直有变化，环境和人，情节都在变化。洋洋坐船到了对岸买了风车，又通过桥走回对岸，所以不是有什么事情，是想躲开卫卫？但是反而在这一来一回之后情绪有了变化。而老陈洗了个头，忽然对女老板产生了兴趣，当他说“我给你唱首歌”的时候，我想，妈呀，她一定很像他老婆。我眼泪都要下来了。后面的闪回中，我真的觉得他老婆是一个人演的。
顺着路一路跟下去的视角，好熟悉

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前几天又翻出这部电影看了看，关于这部电影我其实一直都很想聊聊，但一直不知道该怎样去表达我对这部电影的看法。
第一次看毕赣的电影应该是《地球最后的夜晚》，后来才又翻出他的《路边野餐》。
《路边野餐》是他的第一部长片作品，算是处女作。尽管我是先看了《地球最后的夜晚》，但我对路边野餐的喜爱却是要大于"地球"的，(后面再提到《地球最后的夜晚》我都会使用地球来代称。）
也许是因为能带入吧。电影中出现的意向我的生活中都有接触，可不同的在于，同样的东西带给我的感受却是不同的

“如此生活三十年，直到大厦崩塌”。二刷的时候忽然想起某乐队的这句歌词。此时电影里老陈在念诗：“ 没有了剃刀就封锁语言，没有了心脏却活了九年 ”。入狱九年，出狱九年，这就十八年，在荡麦更是一日阅尽三生，小卫卫长那么大也许又是一个九年。“大厦崩塌”，电影倒没有这么颓，老陈毕竟在荡麦之梦里见到了他最亲爱的几个人，如愿地为生前的妻子唱了《小茉莉》。他完成了对过去的告别，又窥见未来，应该会获得内心的平静。这部充满时间符号的电影，用一个奇幻的方式实现了时间的倒流和跳跃，在流光飞逝中与所爱的人重逢，永不分离。
那个长镜头当真惊世骇俗，它无关乎炫技（其实无技可炫），只是电影的野心。对要表达的主题来说，它是如此贴切，如此不可或缺。好比南柯一梦，梦是连续的，你不能切断它说：‘’醒醒，梦待会儿再续‘’。技巧和技术虽然都是辅助，可总有那种天才之作，把形式和内核交织为一体，激发出相得益彰的美感。李安用3D拍《少年派》，画面愈是梦幻瑰丽，现实真相就愈是冷酷，是我唯一信服的一次3D制作，是技术服务于内容的一例

【路边野餐】重逢是一间暗室
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