烈日灼人2第一季

整个片子的暗示性意向性很强 有很多处我其实懵懵懂懂的 这部片子表现那个反间谍的一切都被那个军人抢去了 前任 房子 一切 其实他想回到过去 但再也回不去了 他的整场行为又带有典型的悲壮复仇之感 本来是一场被掠夺的复仇 却又在当时的背景下显得更凄惨 烈日灼人 烈日下的这家人在电影前半段和谐又快乐 可是隐藏在下面的撕裂隐藏在时代下的撕裂 让人揪心 从这个间谍进入房间起一点点的不断深化的悲惨感在各个镜头都带有 例如 那个妻子接水时手腕上明显的割痕 为后来间谍知道了要在水里割腕血不容易凝固并这样自杀了 都在不断呼应 烈日灼人我觉得片名特别好 烈日嘛一切都是向荣的温暖感 也如片子里那个家庭表面上的无虑温馨 那至于灼人 正如开心到极致一定是出悲剧一样 很多东西早已被时代注定 人们只是在苦苦挣扎而已
然而这是一部九四年的电影 如果换一个时间拍 我想俄国人又会改变对斯大林的态度 也会改变一些电影走向吧

你，传奇上校科托夫，苏维埃的缔造者之一。你气宇轩昂、正气凛然，你对祖国忠诚，对家庭热爱，你是一个好男人、好丈夫、好偶像。你无辜受害，被当作叛徒，秘密逮捕并处死，你被你所忠诚的政权当抹布一样折辱、虐待。
但是，你不冤枉。迫害你的这个魔鬼，是你、你们亲手打造的，你以为这个魔鬼只会侵犯他人，你以为你是超脱于它之上的，事实证明，当魔鬼养成，每个人都是祭品。
你对这个政权的未来充满希望，你对这政权对你、对斯大林的偶像化、神化安之若素且很享受。你得意于你能够获得的特权：一句口令就能终结一个军事行动；全家人可以随时去住高级别墅，有警卫有佣人别人谁都别想进；随时随地可以一个电话与斯大林本人取得联系。你一生中唯一的污点是利用职权把心爱女人的原来爱人派到敌占区去，你知道他不能不去，为了让自己良心安宁，你欺骗自己说他是有选择的，他去的原因只是因为他猥琐。你骗得自己和自己女人都信了，却不知道当你这样做的时候，你就是在给这个可以利用权力横行的体制加上一块砖。
你们，缔造者们

在90年代的俄罗斯电影《烈日灼人》里，红军战斗英雄科托夫上校和妻子玛露莎、女儿娜迪雅在苏联美丽的乡间原本过着温馨的生活。但是在“斯大林热气球升空纪念日”的假期里，一位突然到来的客人打破了原有的浪漫与平静。来人不是别人，却是失踪了10年的玛露莎父亲的养子，玛露莎的前未婚夫米迪亚。
就在你以为这是一个爱恨纠葛的爱情故事时，突然发现米迪亚竟然是来逮捕科托夫的秘密警察。逮捕当然是以叛国和背叛斯大林的罪名。科托夫知道这是莫须有的，他还以为斯大林同志知道以后一定会还他的清白。为了避免家人受到惊吓，科托夫镇静地和米迪亚演着戏，愉快地享受着和家人们离别前的最后时光。
你不能不由衷地喜欢科托夫这个人物。他是那么的勇敢、坚毅；那么的爱妻子爱女儿；还为了村民的庄稼，利用自己的影响力阻止了坦克演习。总之符合一切好男人好丈夫好父亲的标准。相反，米迪亚却是个公报私仇的小人。的确，米迪亚是来公报私仇的。因为当初强制他加入契卡去打入巴黎的白军内部令他失去玛露莎以及从前的一切的人正是科托夫

看片的时候只会有两样东西存在，多味花生或者点五。
看功夫之王的时候我耗掉了两包多味花生，看毒太阳的时候，我只抽了一根烟。
然后把烟头扔进装了水的空瓶子里，看着它和同伴在水中发胀开来，然后颜色变得混沌，那个永远喜欢在电影里面演主角的米哈尔科夫，终于失声哭了出来，在经过那个挂着斯大林巨幅画像的热气球时。他在最后的字幕中告诉我们，以此献给所有在这场大清洗中牺牲的人们。
究竟想不想去知道历史，不是个人的责任，那天偶然看到一篇讲述南联盟错综复杂利益冲突的文章

有人把Mikhalkov（米哈尔科夫）的片子同中国第五代导演的作品、比如《活着》进行比较：两者的人物都是漂流在时代洪流中的零星孤叶，人生轨迹时而相交、时而飞散开来，胶片让这洪流暂时静止，喜与悲也便映照在这一坛死水之中。
《活着》的人物更加渺小，电影在表达情感意图时其方式很随便——平实的叙事、人物的减法、世事的变迁……可以说导演没有用什么很“灵感”很“创意”的方法去渲染人物的感情——故事讲得很好，事件安插和美。
在这一点上，《烈日灼人》就大不一样了。Nikita Mikhalkov，同样是一个历史感很强的导演，却并没有采用第三方的、《活着》一类片采用的（不是说这类影片没有对历史的评论，这些评论是极端隐含的、不言自明的）——一种旁观叙述的极端形式；也没有采用老片子那种历史观鲜明的战斗式的宣传表达方式。Mikhalkov的这部影片的讲述外表总体是平稳的——导演就像是安坐在放映机后静静观察自己的思想轨迹、人物和观众在其中的沉浮一样。《活着》一类影片描述人物命运的多重交叉

【烈日灼人】斯韦特兰娜·克留奇科娃主演，国难还是家仇？
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