我非要照顾这一切吗 电影

那么一些看上去寒冷无聊孤寂的国家里，却都是在孜孜不倦地生产着童话，安徒生的血脉当真是在这么始终一以贯之，那么显出的就是这种无比的固执——随你怎么看，随你怎么不笑，随你怎么嘲笑，随你怎么冷漠，我自然还是编织着童话，直到原本以为已经跨过了童年、认为不会再被幼稚欺骗的我们终于将铁石心肠给融化了那么一角。
大师如阿基·考里斯马基，会想到终有一日拍难民吗？会想到世界已经不仅仅是如他镜头下的荒谬，而索性直接走向了苦难吗？
但实在是江山易改，本性难移，导演还是在精心地建造着他的童话世界，这个童话世界已经成了体系，这次不过是这体系里多了一个叫难民的人物走进来，如此而已。
好的童话才不是一个简单的故事那么简单。不论是落魄的主人公突然就获得一笔意外之财盘下一家饭店，还是难民才办好假身份证，镜头一转就是警察验证并过关，一点点的矜持含蓄都没有的，这里面无不充满着孩童式的解气，孩童式的营救，看到这里，是要模仿着孩童那个情不自禁地拊掌拍桌，相视大笑的。这才是童话的本质吧。

一个中年危机爆发的男子买下了一个餐馆，有一天他的雇员从外面捡到了一头流浪狗，为了躲避卫生署检查，他们把它藏在厕所里。跟狗一同躲在里面的还有一个叙利亚男子，这个男人在国内曾经是一个体面的工程师，流落到芬兰后，他被四处喊打，官方踢着皮球，把他从一个收容所转移到另一个收容所。
最终，一个无家可归的男人，带着狗、伤口和无可奈何，两手空空地回到自己漂泊不定的生活
点音符复古的基调进行到底，甚至可以说，它就是一部考里斯马基版的吉姆·贾姆许电影，和大卫·林奇、托德·索伦兹的风格也有那么一些神似。唯一不同的是，片中让当地的乐团演奏一些原创摇滚音乐作为点缀，让人十分提神，它将优雅和狂野之风紧密结合在了一起。
乍看上去像是一部波兰的“进步”电影，用十足的艺术范儿去反对歧视外来移民的偏见，但故事到底还是太过圆润，阿基虚构了一个故事，让受害者变得具有圣洁的英雄特质，并未将残酷伤害进行到底，在审美意识和道德选择方面，规避了更肮脏的东西，这也使得阿基成得以继续做一个成功的有那么一点闭门造车的艺术家

说实在的，我是第一次看阿基导演的电影，感觉很好。因为是去年的新片，所以不抱什么太大的希望，时间是最好的观众，在若干年后浮出水面的好电影，才是真正的好电影，而这部恰恰不是，这真是让人意外的惊喜。
网上这个中文翻译并不太好，我看的题目翻译是《另一面的希望》其实这个说法会更加贴切主题，“另一面的希望”是比较阳光的，至少也是希望；而“希望的另一面”就不好说了，就显示不出这本影片的喜剧效果。
这本电影最好的就是对比特别到位，这样一个沉重的话题，让人们去直面它

最大的收获是难民视角引出的信息量，包括自述偷渡回忆和当寻求庇护失败后的遭遇等，该叙事线中，出现了阿基片中少有的台词密集的特写镜头，此外，尽管收容所中的难民们以无感情表演出镜，却并非作为一种喜剧手法使用（冷面笑匠），无感情被具化为麻木的受难者，所以双线结构所造成的割裂感或拼贴感不该简单归结为剧本粗糙，也可以被视为阿基的阶级感情对电影风格的胜利。在视点汇合前的内容看作两个短片的拼贴也没所谓，只是万万没想到汇合后还能再用卫生检查、办证、菜式创新把短片微分成情景喜剧

所有的故事都是一样的。
人们挣扎着存活于降生的世界上。
——阿基考里斯马基
这部才拿下柏林电影节银熊奖最佳导演奖的作品《希望的另一面》让众多影迷望眼欲穿。
终于，该片出了资源。胖哥果断入坑看之。
大师级的作品，与常规影片最大的不同就是，不会有刻意的煽情，不会有明目张胆的炫技，不会大声疾呼那呼之欲出的主题。
这种影片，必定会考验影迷的观影主动性，调动你情绪的方式总是潜移默化的，缓缓道来的。
一言概之，《希望的另一面》和众多大师级影片给人的感觉一样：
不多不少，不快不慢。
看完后，要么彻骨寒冷，要么暖意烘心。
这一次，阿基·考里斯马基给我们送上了一部外表冷峻，内里温暖，柔软了现实的难民融入题材影片。
阿基·考里斯马基是芬兰国宝级导演，享誉整个欧洲影坛北欧的作家和制片人。他是欧洲各大电影节的夺奖专业户。已经三次拿下柏林国际电影节奖项。多次在欧洲各大奖项中露面。
作为一部稳入年度十佳的影片，《希望的另一面》并不是以故事傲人，而是风格化的将故事融入了各种电影化叙事手段中

我这么丧的人，大概就适合在这种披着惨淡外皮的电影里，遭遇突然降临的一段黑色幽默，然后自己一个人偷偷笑很久；然后走出放映厅，找到那首喜欢的不行的BGM，感到浅浅一股回流的心酸。
阿基的色彩太好看了！海报完全无法体现这种美，所以换了一张剧照图。也是电影里两股支线的直接交汇（第一次一脸煤灰的难民和驾车而过的离异男子不算的话）。
北欧中产阶级的人生问题，是轻描淡写了的，妻子酗酒+事业瓶颈（“市场不好了”一句都是通过旁人之口），再加上赌场之夜爆棚运气，和寿司之夜的荒诞喜剧

《希望的另一面》无限回味的喜剧片 黑暗中总有星光
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