机动部队肥棠

郁闷死……有想把他拉下来海扁一顿然后自己上去的冲动……
　　
　　另外，任达华说到自己第一次打死匪徒后上司送给他“二十三”个字，听到这“吓”了我一跳……无语……
　　
　　好象到最后谁是买凶的最终BOSS也没说，可能这条线至关紧要了吧……
　　
　　感觉真是烂啊!比前面任何一部机动部队都烂，前面几部总有点多条线索最终汇合的意思，但这部感觉零零散散到最后还是一盘散沙……

电视电影本来是一种在成本和成效之间的折衷产物。国内普遍是以两集电视的水准来制作。日本、欧美都有很棒的电视电影，《基督山伯爵》《傲慢与偏见》还都是大腕或准大腕来演。而香港很有意思，曾经电视台推出很多单元剧，在投入上不及电影，但是题材选择和人员制作上往往还会出些出乎意料的惊喜。（乱入一句，我一向不看好李仁港的电影，但是不知为何，觉得如果他来拍《史记·刺客列传》的单元剧，或许会是不错的人选。只是单元剧就好，如果让他弄成电影一定又闷又囧又罗嗦。）
最近看的这几部PTU，如果是在某个周日午睡刚醒的下午，打开电视看到，应该会被强烈吸引。比起专门起早去戏院看半价场，看完后还要找不辜负自己的地儿吃饭那种兴师动众，性价比更超值。
看中印混血男主角问表哥：我坐牢的时候你在哪，你有没有来看过我。哈哈，妥妥地TVB台词，被这样非典型角色讲出来有点跳，但也能提醒人有个不同的角度来看。会所保安和经理这两个角色，真是太符合我对香港人的印象——制服特别挺，效率特别西方，但内心还是东方的门第之规。这种环境你想高唱种族平等

这部以《机动部队》为题材的电影，在题材上更加刁钻，开始探讨香港的种族歧视问题。不管是叫“差佬”还是“巧克力”，都是一种潜移默化的种族歧视。电影里的一些设计显得很多余，比如和前几部一样插入的警队新人，比如邵美琪的爱情，尤其是邵美琪的爱情这条线，交待得虽然清晰但是对整个电影的走向并没有影响。电影里的印度小哥还是比较帅气的，林雪沦为配角后演技好像也开始下滑，邵美琪还真是耐看呢。
end

人生就像一场梦，被现实冻醒之后大部分人又睡过去。做事情前要多先想一步，为什么现状如此？如什么改变的理由？
小菜鸟在街头煎熬成长，长官们在街头参加巡回检查，是城市骨干力量。印度男主小时候在电视上看到，如同自我安慰，脸很模糊只有轮廓和不清晰的五官，人却只能在梦中和自己对话，记忆已经模糊，小印度已经回不去了，永远失去了家乡，们的人生早已再无瓜葛。如同一场几十年大梦终醒。
还有发小同学，也早已再无瓜葛，只剩我自己的倔强，一遍一遍重现13岁的他们。
梦渐渐消失，人要有本钱。

开头那一场邵美琪很美哦，而从中间床上那场看，似乎胸部又大又柔软的样子。
打就差了一点，不过挺真实的，不过这种电影的真实感不应该是在打斗上。
邵美琪怎么的就和十年未见的男友上床了呢，头一场还尴尬地出现在同学会上，后一场就在床上了。
邵美琪家菲佣的表妹愣愣地就被抓住了。哦，菲律宾女人不但能做菲佣，还能做鸡，这算是提升了菲律宾的国家形象了吗？
香港有很多南亚人吗？提到南亚人的电影不少啊。《大只佬》里面，南亚人神功盖世，《重庆森林》里的南亚人是干嘛的？我忘了。《神探》里南亚人是偷窨井盖的，南亚人在香港干的活和我们沭阳人在常州干的活是一样的啊。
从这部电影看，香港的南亚人真像内地城市里的农民工。老南亚人是个巡楼的，住在一间仅可容身的小房子里，到点就去巡楼，愿望就是攒钱在印度买地，盖屋。儿子、外甥（农民工二代）在香港出生，会讲粤语，穿着也和香港本地青年无异，都成了半个中国人，只是在小时候，一代找遍全香港的学校，也没有哪家愿意接纳二代念书。他们不被香港接受，连会所保安都敢称他们“死差仔”（农民）

《机动部队—伙伴》尼泊尔风和相伴一生的爱情
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