京安秋日和

连刷了多部成濑再来看秋日和，第一反应是：就那么点鸡毛蒜皮的破事也要唧唧那么久？最后小津自己也借口承认‘是人把它变得复杂了，其实生活本身是很简单的啊！’——对啊，特别是你们这种中上产阶级的生活。烦心事无非就嫁嫁女搔搔痒罢了。
话说，这么富裕的家庭我已经好久没看到了（看到明子的指甲油的那一刻我嘴都掉下来了）；这么富裕的家庭成濑从来没拍过吧？和小津相比，成濑被评为不幽默，没希望［1］［2］。刚看到此评论我觉得好有道理，成濑的女人无论东跑西撞都闯不出南墙。一环连一环的悲剧绝望，一个接一个的受骗失败，一次又一次的重新开始尝试期待转变。你说成濑悲观，没错。成濑的男人死得一个比一个早（女の歴史里面登峰造极啊），不是倒霉就是自己软弱自杀。但你看成濑的女人放弃过吗？（飯那个莫名其妙的结局勉强算个意外吧）
彩色的秋日和充满了调皮的音乐和幽默，但归根结底还是小津一厢情愿的父权主义威严。尽管这次不是父亲嫁女而是母亲嫁女，綾子的父亲也早已去世全片没有露过一次脸， 但父亲的威严却宛若幽灵迟迟不肯离去

这是导演不太满意的一部作品。据他自己说，本篇的意图是：生活本来很简单，却被周围的人搅得乱七八糟。但观众比如我，最后就没有这种感受。
专门查了导演的日记，上面在1960年末说，猴子也会从树上掉下来。说的就是自己吧。正如上段所说拍个片子很简单，但是因为女主演司叶子的合同纠纷，到我生日那天才得到解决。虽然导演是一个镜头一个镜头拍的，但好像受到诅咒一般，最后的效果就是出不来。
却不妨碍我细读这部电影。他的彩片较少，所以部部都是珍宝。《我只做豆腐》102页说，彩色片

小津的彩色电影总感觉有一种别样的美丽与韵味在其中，嫁女的故事在温馨的家庭伦理背景之下显露出淡淡的无奈。从鳏夫嫁女到寡妇嫁女，不变的是小津对生活和人类情感的美好追求，在苦闷的生活中寻找人与人之间的丝丝温情，以小见大。此片中的众多女性角色个性鲜明，让人难忘。
小津的形式美，所谓“无可挑剔”之作。翻拍/改编自《早春》，虽然不再sentimental，但悲凉远甚原作，母女关系毕竟比父女关系煽情。看到多部小津电影中的桥段、情节和常用手法，司叶子不及《小早川家之秋》那般光彩夺目，而小津本人的位置似乎正是那个去世的丈夫，笠智众的兄长……

《晚春》的翻版，不过把鳏夫嫁女的故事改成了寡妇嫁女。两个片中的女儿都像没有长大的孩子，打定主意侍奉父母而不结婚，并认为父母再婚是肮脏的。佐藤忠雄在《小津安二郎的艺术》一书中探讨了日本人的“娇”这个概念，尤见于家庭成员之间，即希望别人怀着温厚体贴尽可能满足自己的愿望。两片中的女儿都觉得自己与父母生活非常快乐，而且自己牺牲青春和幸福陪伴父母，父母却要再婚（其实再婚很大一部分原因是要女儿们结婚），这违背了自己的愿望，让她们很生气

【秋日和】1960年，分镜头的节奏及韵律
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