辉夜姬物语故事梗概

电影故事源自日本最古老传说——《竹取物语》，看完收获叹息和感伤。
全片水墨画式的影像风格清爽洁净、纤尘不染，高畑勋领衔的制作团队将极简主义发挥到了极致，精雕细琢的画面由内而外释放着一种大巧不工的美，绝对过目不忘。
看这样简洁纯净的线条色彩，会让人产生一种荡涤心灵的感觉，不得不赞叹日本动画界作品风格的多样化！
《辉夜姬物语》的故事节奏平缓、娓娓道来，大部分时间波澜不兴。
辉夜姬从一个手掌大小的可人娃娃出场，开始在日本寻常百姓家快速长大。随着辉夜姬努力挣脱枷锁

吉卜力出产的动画，极少是以催泪为目的的。但《辉夜姬物语》的泪点之多，想必超过了拥有吉卜力情结观众的预期。当公主得知自己在人间的大限将至时对青梅竹马的拾丸哥哥说：可惜一切都来不及了；当竹取老翁老妪跪哭在天边祥云上说：求求你把我们也一起带走吧，对不起，小公主。甚至当伴随着主题曲缓慢播放的演职人员字幕进行到最后一秒出现“监督 高畑勋”时，那何尝不也是泪点。我仿佛看见2个多小时隐藏在这幅绝美人间绘卷背后做着道别姿态的高畑勋。2015年，老爷子正好满80岁。
在2013年的吉卜力纪录片《梦与狂想的王国》里，《辉夜姬物语》的制作人，高畑勋年轻的副手西村义明这么打趣自己：制作这部动画的8年时间里，我从一个单身汉进阶成了人夫，现在连孩子都有了。言语中似乎有对大师慢工出细活的揶揄，但他认真表示这会是高畑勋最后的最高的杰作。能否流芳百世恐怕只有在长远的未来才能被印证，但高畑勋赋予这部淡雅线描动画片的生命力在其公映一周年后得到了再次升华。
我对高畑勋的名字知晓得比宫崎骏要晚

我没看过竹取物语，不知道原作到底是怎样的，但是就电影而言我觉得导演想说的太多了我觉得好乱
他到底想说的是要开开心心自由地活着？还是想说人世间悲欢离合都是美好的经历？那么中间提到的父权君权夫权又想说啥？
感觉每个都提到一点但是混在一起就…不伦不类…
如果说这公主一心向往的是自由生活，那么到底为什么花那么长的篇幅仔细描述五位皇亲国戚求娶的故事啊，我看那段恨不得四倍速…
我看前面一直以为回归自由田园是主题，于是小公主一说什么月亮使者我第一反应就是这孩子编了个故事其实想离家出走

开满了樱花的夏天，辉耀公主享受着乡村的自在。
一个耳熟能详的故事，被描写的十分感人。小公主留恋人间，体会了人间美好的亲情、友情，在最后回月宫的时候，还能和自己舍丸哥哥重拾小时候的快乐。
动画做的非常好，而且别出心裁。辉耀公主在自己的宴会上奔跑的画面，像极了王小波的《红拂夜奔》，一层层华服的退落，坚定的向前奔跑，每一帧动画的交叠，是那么的有力量，有冲破感。色彩是多样的，但是又包含着一些朴素，淡淡的传达地球的色彩，不暴露，不耀眼，是种宁静的美。

是偶然之间在网页上看到辉夜姬物语变成了动画，犹记得当时在部队的时候好像也有听闻。
那是女朋友身在日本，我想念她，便在书店里买下了许许多多日本人写的书，只有一本是出自国人之手，可见那时狂热。后来我陆陆续续的在网上又买了《源氏物语》，当时《竹取物语》是排在《源氏物语》之前考虑的，因为里面的和歌似乎有些深奥，没有拜读。
大体故事是知道的，原谅我的无知，开始只是以为辉夜姬一味高冷，把追求自己的三个富二代耍成了狗，最后潇洒的回到的月亮的故事。
那么，此神作对于我来说是种颠覆。
抱歉写不出什么华丽的影评，也没有那些了解吉普力的人写的那么深刻，知道的那么多，我只是随便记录一下我的感受，以致多年之后看到影评，想起曾经看过这部电影。
是在公司里看的，开头油画棒式的绝美画风就让我心头一动，我准备静静欣赏，不忍再看，待到吃过饭后才做到电脑前虔诚品味。
是的，从部队回来之后人的专注力就变得很差，变得一点动静和一点心理多余的想法就会影响到整个观影乐趣，所以看一部喜欢的作品时最忌讳别人打扰。

“辉夜姬物语”上川隆也作品，松风犹似唤侬归 自当速速就归程
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