夜以继日的豆瓣评分

片尾曲：爱一旦降临就不会再消失……
从《驾驶我的车》认识了滨口龙介，但《夜以继日》才让我迷恋这位导演的电影艺术。
我不会认为这是烂俗的剧情，相反这是非常饱含哲理思考的。我们不知道什么时候爱上了一个人，不知道谁是谁的替身，爱从开始就不断的累积，夜以继日。
东出昌大饰演的两个男性很难分辨谁是先出现的那一个，但很显然麦的身份包含了朝子的思念和记忆美化的加成，连同一部分分不清是否由于他们身上的相似点而混淆的情感，朝子把对亮平的爱错误归认在了麦身上，如果麦不出现

我想起来《廊桥遗梦》里，片尾女主角坐着丈夫的车望着窗外，彼时她想要上的另一辆车就在前面。只有一个红绿灯的时间，她多半已经推开车门了，但缝隙小到整个宇宙只有她清楚这件事情的发生。于是每一天中的许多人，都在夜以继日的擦干从窗外的暴雨里滴来的雨滴。
《夜以继日》一开端，有一个镜头把聚在一起的人们和男主离去的目光结合在一块，那像是你面对着人往后走，周围的物体逐渐缩小比例，最后淡去。或许导演就是想表达主角即将远去时的不舍吧。就在我完全接受这个设定之后，主角却又在很短时间内返了回来

看了几篇豆瓣高分的影评
这确实是一部选题就够魔幻的电影
刨除掉这部电影两级分化的评价和入选71届戛纳电影节的前提、
这爱情本身都带着一些的不可思议
“你是否会接受一个和了无音讯的前男友相同长相的男人？”
我思考了很久
影评中的朝子选择了接受 影片中的她常常处于一个不说话又无趣的状态
说话语气平淡 长相普通 甚至没有任何多余的情绪变化
就是这样的一个女孩子 读书时喜欢上的是 看起来桀骜不驯 神秘莫测的麦
可他就这样无声无息的消失了 没有任何前兆
麦的家人朋友对此已经习惯

2015年，一部名为《欢乐时光》的电影在瑞士洛迦诺电影节大放异彩，影片中的四位业余女主演一同获得了该届电影节的最佳女演员奖，随后《欢乐时光》被《电影旬报》列为年度十佳第三名，这使得它在一时间占据了影评专栏的大小版面，引起了不少的话题。
这部长达317分钟的艺术电影获得了足够多的溢美之词，也给导演滨口龙介带来了极高的国际声望，观众们从此记得了这个名字。
三年后，这位日本新生代导演带着他的第一部商业电影再次来到国际电影节，这次，他的新作《夜以继日》入围的是第71届戛纳电影节主竞赛单元

首先艺术真的不能用一般的道德标准去看，艺术很多时候是有手法来表现一些东西的。这部电影内容很简单，朝子对麦一见钟情，但是麦是“漂浮着的人”，他们在一年多的甜蜜过后，麦失踪了。朝子很受伤，搬到了东京，在那里遇到了和麦长得一模一样的亮平，她把亮平推开因为怕做错什么让自己后悔的事情。但是在一次普通的地震里，朝子在等亮平，两个人于是在一起，过了五年。五年后，亮平工作调动想回大阪，因而也向朝子求婚，朝子此时刚发现了失踪的前男友麦，在一次单方面的挥手告别后算是彻底放下，朝子接受了

一个女人在两个外形几乎一致的男人之间的爱情故事。确实，题材是蛮俗套的，典型日韩爱情故事。但滨口龙介在叙事上不仅将原本俗套的题材呈现两段爱情珍美，更是一种自我意识（弗洛伊德式潜意识）与女性意识的探索、也是一种二元对立（双重性）的发问。
我非常喜欢看爱情电影，娄烨说过，“爱情就像这个世界树上的一片叶子，讲好了爱情就等于讲好了世界”，人和世界原是没有关系，靠的是感情建构相关性。其中爱情或许不是最厚重的、但一定是最激烈的。爱情——最激烈的战争，柔美的外壳包裹试探、挑衅与暴力

《夜以继日》宏大！理想主义与现实主义的选择，爱情的影像实验
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