恐惧吞噬灵魂完整版

“恐惧吞噬灵魂”是阿拉伯的一句谚语，也是一部电影的名字。
60岁的女清洁工艾米因为避雨在酒吧认识了小自己20岁的摩洛哥人阿里，阿里在邀请艾米跳了一支舞后送艾米回了家。两个孤独的人相见恨晚，在艾米家中相互倾诉着各自的孤独。艾米留宿一个摩洛哥工人的消息很快传了开来，一时间周围人议论纷纷。随着艾米和阿里两人感情的进一步发展，最后他们还是结了婚。两人的婚后生活受尽了周围人的排挤和诋毁，这使得他们决定外出旅行散散心。旅行回来后两人的境遇有所“好转”，可是没有了外界的压力，艾米和阿里的感情却又因为两人之间的矛盾而泛起了新的波澜……
《恐惧吞噬灵魂》是一部由德国电影大师法斯宾德于1974年拍摄的电影，获得了当年第27届戛纳电影节费比西奖。1974年的德国还处于东西德分裂之中，故事发生的地点在慕尼黑，为了大力发展经济，当时的西德政府雇佣了大量的海外劳工。虽然这些外籍劳工工作勤奋，但在有浓厚民族优越感的德国人眼里，他们依然只是一些劣等人。那个时候，如果哪个德国人和这些海外劳工交往密切

下面是Mikael要求写的Bullet Points的报告，只是记录吧，因为真的还挺喜欢的，开始改变了对法斯宾德的看法
Ali: Fear Eats the Soul
- Actors tend to face the camera/audience, like in theater.
- Actors do not have extra movements to make the scene look more natural. (“stage business”) minimum action, but lots of intended blocking.

她是丧夫多年、儿女有自己生活的独居老人，做着一分薪水微薄、并不被人看得起的工作；他是在歧视外国人的社会环境下，来德国打工的阿拉伯人，平时只得与阿拉伯朋友和妓女、酒保混在一起。
这是两个处社会边缘的人：一个孤独寂寞、没人一起说话，另一个常常遭遇歧视和不公正对待，他们很容易地向彼此靠近、谈心，而后结为夫妻，因为他们对彼此境遇的同情——各自的境遇也令他们自己恐惧，恐惧被歧视和被边缘化。
然而，他们的联结只会招致更多的关注和恶言恶语

法斯宾德只用了15天就完成了影片《恐惧吞噬灵魂》的拍摄。按照导演自己话说，拍摄这部电影只是为了填补大制作之间的空白时光。但这部由零散资金拍摄而成小成本电影却成为了法斯宾德整个电影生涯中最为重要的作品之一。
《恐惧吞噬灵魂》的故事依然是法斯宾德最为擅长情节剧模式，讲述了一位60多岁的本地女清洁工和年轻的外籍劳工之间的爱情故事。故事灵感来源于道格拉斯•塞克的《深锁春光一院愁》，该片同样讲述了一位中年寡妇和年轻园丁之间情感纠葛。
影片以一种冷静客观的方式展现了阿里和艾米在相爱过程中所遭遇的种种非议和变故。
阿里和艾米之间的爱情有着年龄和种族方面的双重差异。这种差异，让两个人的爱情在他人眼里显得格格不入。法斯宾德在影片中大量使用远景镜头，用来隔离这对恋人和他人之间的关系。同一栋楼里的邻居，饭店服务生，杂货店老板，甚至观众都被导演放在了围观或偷窥者的位置。镜头的冷漠与两人之间的亲密形成了鲜明的对比。阿里和艾米这对备受非议的情侣被导演隔离在了一个狭小的空间中自顾自的相爱着。

作者：Tony Rayns (Sight & Sound, Winter 1974)
译者：csh
译文首发于《虹膜》
在赖纳·维尔纳·法斯宾德下榻于法兰克福的公寓中，我们录制了这次访谈。他最近才来到了这座城市，这是为了接管「塔楼剧院」（Teater am Turm）——但这一安排在几个月后突然流产了。法斯宾德憎恨法兰克福，尤其是他那些市议会的雇主，他在一部名为《垃圾，城市与死亡》的戏剧中发泄了他的愤怒，但是议会随即禁演了这一出戏。后来，法斯宾德退出了塔楼剧院。1974年12月，这出戏在该市的另一家剧院短暂上映。1975年

无意中翻到这部拍摄于1974年的德语电影，原版带中文字幕。西班牙皇帝卡洛斯一世曾说：“我以西班牙语与上帝沟通，以意大利语向女人调情，用法语同绅士寒暄，而用德语调教马匹。”我觉得本片中的德语听起来并没有如此难听，反而如必不可少的调味剂一样，使影片更易吸收消化了。
影片出乎意料地精彩，看完后才发现原来是法斯宾德的作品。这位才华横溢的导演，偏爱使用灰暗沉重的色调与晦涩隐喻手法表现绝望的现实。而本片却不乏温情，甚至有点好笑。
这个故事讲述了60岁的清洁女工艾米

匠心精制！恐惧吞噬灵魂 法斯宾德 德国的身份认知
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