海边的曼彻斯特表达什么

原以为会很无聊，其实挺好看的。马特达蒙放弃了这部电影接拍长城，显然是巨大的错误。这是有关生活、有关人生的电影，很吸引人。
电影用了交叉叙事的方式，开始李是一个水管工，下一段展示李曾经有一个幸福的家庭；
再展示李作为水管工和别人发生争吵，再展示李在家里边和朋友聚会；
李的哥哥去世，然后是李家发生火灾，李孩子们遇难。
李为了哥哥的葬礼回到原来居住的地方，又陷入痛苦，李想要离开，侄子不想离开，李委托朋友照顾侄子，李终于可以离开了。
卡西阿弗莱克展现了一个怀着伤心往事的男人

李·钱德勒是一个沉默寡言的人，在波士顿无休无止的做着各种杂活。但这似乎只是他为了逃避过去、隐藏悲痛所找的借口，甚至当收到挚爱的哥哥乔因心脏病发作而去世的消息时，他严肃阴沉的脸上也没有增加更多的悲伤。在他回到摒弃多年的家乡曼切斯特后，发现自己被指名为侄子帕特里克的监护人。李·钱德勒不愿搬回这个有着太多回忆的家乡，而侄子帕特里克则不愿抛弃他的生活与朋友，跟李远走他乡。
这部电影是纪实风格的作品，故事本身和演员的表演，本身就具有足够张力了。在某些情绪释放最强烈的时刻

不管逃到哪里，始终被困在原地，李没办法原谅自己，他在警察局杀掉了自己，徒留肉体在人间游荡。所有的事情和人都在向前，除了李……他不知道该怎么做才能变好，只能装作没事一样，换个地方生活，带着三个孩子的照片。只是午夜梦回，孩子们问他：“爸爸，你没看到我身上的火吗？”熊熊大火在他心里一直烧着，他在火中炙烤。好好生活下去的希望，重新开始的勇气，全被烧光了。
整个故事寡淡平常，却非无味。一品如水，二品似茶，三品便是人生。

Lee是我们每个人的缩影，只是我们suffer过的苦难不同，我们大多数人所经历过的伤痛可以不被被人知晓，可以被永远地、偷偷地隐藏在心里，但是Lee不能，曼彻斯特的人都知道他的伤。触目所及都是令他伤心的不愿回忆的过往。所以他逃到了波士顿，可以因为这场变故（哥哥的离世）他不得不回到这伤心用于无法消失的地方。看的时候脑子里一直在想着“Life sucks”,Lee的无聊生活背后是他对往事的逃避，他爱Randi可他回不到过去，他对今天的自己束手无策。不是所有人都可以和过去和解

看了两遍，第二次因为知道结局，看到李回家抱着自己三个孩子和妻子不放的时候，感觉更为心碎，几难承受。
生活由无数的细节堆积而成，剧作亦然，区别只是后者必须被灌注进意义，前者则未必。身为编剧与导演的罗纳根想必考虑过这样一个问题，何以在剧作中，角色总是忙于拯救世界或陷入伟大爱情，而不必处理无意义的诸如清理被粪便堵塞的马桶，如西西弗苦役般，既辛苦又无意义的劳作？
Does everything have to be meaningful?
在李的生活里，显然不是，他沉重的生活悲剧藉由一次无心之失造就

今天早上在纽约电影节上看了一部片子，Manchester by the Sea，豆瓣中文名翻译为《海边的曼彻斯特》。译名倒也没错，但看完片子后我总觉得这翻译味道不对，缺了点什么。看完后细细品味了一下午，觉得很不错，前来分享一下。
影片大概播放了半小时的时候，我以为我知道剧情走向，然而结局出人意料，这并不是一个积极向上的故事，但却也因此变得更有真实人生的意味。爱看大团圆的估计要止步了。
以下内容涉及严重剧透，小心。
Lee是一个杂物工，拿着最低工资，住在波士顿一个开不了窗的地下室，每天工作都是倒垃圾，通渠，与房客各种交涉中度过。片子刚开始，有一幕情景很有趣，全场观众都笑了——Lee刚帮一个女房客通完堵得心塞的厕所，在洗手间试图将刚才通渠噩梦洗掉的时候，他听见女房客跟朋友打电话在议论他：我其实挺喜欢他的，但他才刚帮我通完厕所，我要怎么约他出去？朋友的意见大约是负面的，女房客挂电话前的最后一句是，也是，毕竟我们不是正常社交途径认识的。电话挂了，女房客走到Lee面前，悻悻地递给他小费

2016推荐，《海边的曼彻斯特》：生活就是在冬夜中冒雪前行
转载请注明网址: https://www.99yz.net/a/1346.html