希腊电影哭泣的草原

最惊讶的还是安哲的镜头，又稳又娴熟，几乎一场戏一个镜头走到底，但又不像洪尚秀式的长镜头在固定机位后只靠伸缩变换焦距来表现故事和人物，安哲的镜头完全是跟着人物的运动而运动，这需要导演的精密的走位计算。而这种运动的一镜式镜头节奏非常沉稳，不急不慢，娓娓道来，与片中克制的人物情感、内敛的故事以及史诗式的主题形成一种几近完美的统一。
如果只用一个字来形容全片，应该是“水”

在弗朗索瓦·特吕弗的合辑碟子里，有10多分钟的关于安哲罗普洛斯的电影的简介，那时候起就对他十分的仰视，终于，时隔半年多，终于看到了他的作品，概括来讲，史诗般的作品，画面美丽，故事震撼。
长镜头+远景+推镜头，缔造了那么完美的一个画面空间，彷佛无形之中有只上帝的眼睛在凝视着这里的发展，人是那么的渺小，那刚刚燃起的希望是那么的脆弱，甚至在河流的源头，那彰显这爱的草地上，都流着泪，这个世界上只有两种颜色，黑色和白色。
喜欢的镜头构图太多太多了，而且画面极具震撼力，万黑从中一点白，挂满羊的树，水中的村落，铺满白床单的沙滩，海边跳舞，插满黑旗的船只在水里航行，这水的世界，美的是那么的让人心疼。十分难得的一点，那么在乎制造美，但是这种制造氛围，塑造形式，却做到了位内容服务，为剧情服务，最终震颤人心是故事的内核，而不是外在的形式，几分钟，心就被震撼一次，这肯定有风格塑造的好的原因，还有多线索铺设故事，矛盾点立得住，角色塑造靠得住，声画的完美结合等等。栓这我们心的还有那故事的悬疑性，举个例子

影片的第二次逃往发生在阿莱克斯这个家庭。逐渐长大的依琳妮楚楚动人，阿莱克斯的父亲也早已想将她占为己有。然而正值豆蔻年华的依琳妮与阿莱克斯坠入爱河，“年轻的错误”造就了一对双胞胎的降生。父亲在并不知晓的情况下举行自己与依琳妮的婚礼，可就当牧师说完“阿门”后依琳妮就转身逃跑，提着婚纱消失在路的尽头。阿莱克斯与依琳妮来到Thessaloniki，开始了一段颠沛流离的生活。像《流浪艺人》里流浪在街头的人们，两人用手风琴的音乐维持着生计，从剧院辗转到贫民窟；踏着梦想去寻音乐梦

哭泣的草原，看完了。
实在是一场苦行…心脏疼…影片前半小时我完全没入戏，后面才勉强入戏，因为这片子的叙述方式与节奏就很难让人进入。影片的故事很简单，希腊民主抗争失败后个人命运的流亡，但它的呈现非常晦涩，比如开头你完全看不懂他们究竟在干什么，男女主去了哪，他们什么时候加入民主集会什么时候生了孩子也完全没交代，影片中后段故事的呈现才算是清晰，可从女主到了美国的桥段又开始让我不能接受，梦话与男主的信女主的喃喃自语，非常故作文艺与矫情，那种强烈的不现实感一下子冲淡了悲伤

搬运《南方周末》，记者李宏宇。
电影惟一能做的就是使时间的流逝变得甜美。它给人做伴，让我们的生活稍微好一点，那就是好电影、好诗的作用。它不能改变世界，人才能改变世界。你知道人多么经常地尝试改变世界，同样的故事一次次重复，最终他们总是牺牲品，几代人迷失其中。　——安哲罗普洛斯
上一次在柏林电影节看希腊大师安哲罗普洛斯的电影，是2004年，“20世纪三部曲”的第一部，《哭泣的草地》（2006年，CCTV-6播放过该片）。我和一个中国导演坐在柏林电影宫最高一层的看台里，紧挨着韩国导演金基德

《哭泣的草原》Thalia Argyriou主演，悲伤的老人，爱，时代洪流
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