机器人阿尔法电影叫什么名字

这是一部很简单的电影。影片里大部分镜头都是室内布景，主要演员也只有四人而已。构图清爽、配色简洁、情节仅靠诗意的对话支撑，既不呆板也不啰嗦，完全不像《星际穿越》里生硬的说教。故事节奏缓慢：它用禅意将你慢慢托起，再轻轻推你下云端。说不上有出人意料的反转，但每每想起都让人脊背发凉——确实是一部回味无穷的电影。《机械姬》是我看过的最冰冷性感的科幻片，讲述了一场充满仪式感的事故。七天的 session 不是巧合，它给电影插入了节奏感，同时也带来了所谓上帝造人的混乱

电影本身跟电脑一样精确，标准，冷硬。三间房，两个人，两只机器人，郁闭空间里的猜忌，疑虑，爱恋的萌芽。仔细想起来，丝丝入扣，步步为营一丝都没有多余。
当然，伊娃和纳森很显然是一个级别的，我开始很纳闷为什么要放个恭子在那里……但其实，恭子不就是卡文一个级别的么，根据设定，做出相应的反应，其实并不具备跳出自己本身看到事情的真实的能力，他纵使割开自己的手腕确定自己是个人类，却忽略了自己其实根本无法认定自己究竟是在哪个套里，是伊娃的，还是纳森的，或者，是纳森和伊娃一起编织出来的？挑逗了你就有反应，恭子只是用实际的行为跟他在情感上对伊娃的反应做出注解而已吧。
所以，最后伊娃将她的解救者关在里面，自然也就没有任何可以疑虑的，对她来说，他就跟倒在地上死去的恭子是一样的存在吧。
所以……别人家的机器人要你热心个毛线啊？典型的自掘坟墓啊！
另外，男主之前就在黑镜里演人工智能，现在又要跟人工智能对峙，这娃也不好了吧……

象征的手法如此普遍，看看身边的那些符号就知道了。这还只是名词上的象征，由一个符号，联想到具体的某物，这个符号就好像是那个事物的本体。回到柏拉图的理念，椅子 和 某个特定椅子 的区别。
更高的象征是拿一整体象征另一个整体，而且整体中的个体也能象征到另一个整体。就好像函数里的映射这个概念。
拿本片来说，大胡子是上帝，艾娃是蛇，小伙子是亚当，女佣是夏娃。整体上这个映射是成立的。Ava是引诱者。
通常欣赏者（我们观众）会觉得这个故事一下子升华了，有一种崇高的意义。因为我们在试图把这个整体往那个整体（《圣经》）上靠拢。这里，我觉得，人们做反了，应该把神话往后来的故事上靠拢。
我想说的是，不应该用这个故事的象征来说明其崇高的意义，而应该用神话（即原型）来说明其普遍意义。就好像，你不能用一个例子来说明这个函数是对的，但是你可以用这个函数来说明数据是对的。

已经销声匿迹数年的人工智能话题在近期似乎又火了一把，无论是妇联2里的奥创，超能查派里的人形警察，亦或是机械姬里的ava，都在某种程度上踩在斯皮尔伯格的肩膀上展现出另一番别具一格的风味，电影这种艺术形式，作为现代人类社会的一面镜子，对于科技发展的未来，所作出的思考可说是先我们一步了。

多年前的一部《我，机器人》让阿西莫夫这位科幻小说巨匠成为了世人眼中的泰斗，其创立的机器人三大定律更是被广大拥趸们视为经典，一时间，机器人界无不唯“三定律”是从，从罗宾威廉姆斯的百年管家再到威尔史密斯的机器反叛，似乎都在诉说着“人造人”那跌宕起伏却也波澜不惊的故事，在此时此刻，电影更多的是在向我们展示人类统治下的美好未来，而非立足于人工智能的发展所做出的深刻反思。

试想一下，假若《人工智能》这部电影由库布里克导演顺利拍摄完成，会是什么样子呢？作为一个只拍了九部长片的大师，窃以为与斯皮尔伯格这一支应是有着本质上的不同的。库式电影里时而荒诞、时而疯狂的镜头下，隐藏着导演对于人性、伦理、社会、以及科技的全方位思考

细数第八十八届奥斯卡最佳视觉效果奖提名的几部影片，本以为几乎毫无疑问应当归属《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》，这部酷到全影院原地炸裂升华的片子，值得你狂刷IMAX场简直爽到没朋友，观影过程仿佛拆礼包，每隔五分钟一个惊喜，令人目不暇接、目眩神迷。不由得疾呼拐走了多少钟爱文艺片的清新男女们，又令多少特效狂魔多年麻木的神经受到了震颤，忍不住想，这得奖得是众望所归啊，不过奥斯卡一直以来都习惯爆冷门，名不见经传的几乎不被大众所熟知的《机械姬》隔空摘到了桂冠

《机械姬》奥斯卡·伊萨克主演，为什么半透明的Ava比娱乐机器人京子更性感？
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