作为香港新浪潮导演的重要代表，多年来许鞍华并未像她的许多同行一样随波逐流拥入商业化洪流中，而是固守独具特色的个人化表达。自开始《疯劫》《撞到正》的形式革新，到随后《胡越的故事》《投奔怒海》的写实回归，再到后期《天水围的日与夜》《天水围的夜与雾》的立足本土，其中始终如一的，是她对现实问题的敏锐洞照与人文关怀的坚定传承。
《桃姐》亦是如此。老龄化严重，新移民热潮，住房资源紧张，电影业萎靡，到处都是香港这座浮城所面临的问题。许鞍华这位已过耳顺之年的女导演依旧用镜头静静记录下柴米油盐方方面面，不动声色地旁观真实生活，正如影片英文名“A Simple Life”所预示的那样，一切都很简单。
本以为是催泪之作，没成想在大部分时间里观影氛围却是轻松愉悦的。刘德华联手徐克、洪金宝向老板于冬骗取投资，宁浩对桃姐的戒烟奉劝回应道“听不懂粤语”，刘德华对自己出演烂片的自嘲，似乎让人难辨真假；各路大牌轮番客串，像是见证一场香港影人的内部联欢；敬老院里的老人们稚心未泯、嬉戏打闹，观众也一同感受小小的温馨
百老汇看完许鞍华《桃姐》，影片自然流畅，发乎真情，不矫饰、不做作，从外在形式到内里意蕴，都和市面上许多哗众取宠的影片大相径庭。电影表面上讲的是一对主仆之间相处多年的情谊，其实是互相依赖的母子之情。既有对生老病死、年华流逝的慨叹、对生命的思考，也有对社会机制的反思，静静的不动声色的唤起人的社会责任感。这样的作品，对于一个曾经拍摄过《女人四十》等片的导演，或许算不上最好。但是放在如今喧嚣躁动的市场环境来说，尤其对于港产片的意义，却十分可贵。
回忆起来，影片让我印象深刻的大概有几处。叶德娴塑造了一个真实可感的桃姐，让我产生联想和共鸣。“桃姐对家务的要求极高，如果我找工人照顾她，是达不到她的要求的。我也不懂得怎么照顾她，即使给她洗衣做饭，她也不会接受，她性格要强，也不习惯给人服侍，会觉得自己没用，心里不舒服。”
这是现实中的roger李恩霖说的，让我想到养我长大的外公外婆。他们都是乐于奉献，春蚕到死丝方尽的老人，为子女服务多，对子女要求少；对干活要求细致谨严。也不会刻意节俭
朴实的桃姐，朴实的故事
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