电视钢的琴在线高清观看

值得庆幸的是，我看《钢的琴》已经是在电影上映几个月后了。更加让我庆幸的是，早在当时大家进行那场“后工人时代”的大讨论时，我便有感而发，把从儿时至今二十几年的故乡记忆留在了纸上。因为在真正看过《钢的琴》之后，巨大的冲击已经把我的思绪打得七凌八乱，再难于把成段成篇的文字付诸笔端了。
几个并无相关专业知识的人动手造钢琴----一个异想天开的、荒诞无稽的、离经叛道的事件成了故事的主题。也许，如导演张猛所说，他见到很多下岗工人没有其他特长，迫于生计，就只得按从前的工序自发形成了一个大工厂，他们可以按你的要求加工出几乎所有零件，因而造钢琴是有可能的；也许，你和我一样，认为钢琴是个精密乐器，绝非重工业粗加工可以完成。然而，不管你怎么想，在电影中，在一种艺术形式中，只要有鲜活的人物性格、合理的故事构架和真实的事件背景，任何事都可以“发生”。
《钢的琴》的故事背景是上个世纪90年代初的东北，那时和那时以后很长的一段时间里，不仅仅是在东北，几乎在中国的任何地方，时代的特有标记都是“下岗”，而在东北老工业区

看完电影，就琢磨下原声带。
片中配乐极其精彩到位，动听的插曲不但充满了浓郁了异国风情，更给观众一种如看音乐电影般的错觉。片中不但充斥着大量东欧的歌曲，中国80年代初流行的如《张三的歌》、《心恋》、《跟往事干杯》等曲目更以点题加诙谐的方式出现在影片的各个段落，令观众看片的同时更过足了耳瘾。最令人意外的是就连《超级玛丽》这样的游戏歌曲也作为插曲出现在了影片中，并且该曲目还十分巧妙地起到了承上起下连接剧情的作用。
导演张猛对影片中的配乐要求得十分严格，每一处配乐他都希望能做到完美，所以他能料想上映后反响应该不错。“不过为了他这股追求完美的劲儿，我们可是费尽心思去和别人谈版权，关于版权的合同我们都谈了几十个，就连《超级玛丽》我们都是专程去到日本与任天堂公司签订的使用版权。”
用45首经典歌曲的联唱塑造了影片怀旧浪漫的情怀。俄罗斯摇滚大鳄“柳拜”乐队、德国天团“17嬉皮士”，以及贝多芬、瓦格纳等古典音乐大师的作品。
http://event51.wanmei.com/radio/201107/music_film/index.htm

黑暗的荧幕传来画外音——离婚就是相互成全，你放我一马，我放你一马的故事。画面渐显。男人和女人站着出现在镜头前，各自望向不同方向，对话继续但都没有扭头看对方一眼。这是一个父亲的故事，这是一个家庭的故事，这是一个群体的故事，这是一个时代的故事。
下岗工人陈桂林的小乐队给别人办白喜事，细雨中俄罗斯民谣《三套河》的悲怆旋律会让“老人的步履多沉重”，于是，在中国传统意义上悲伤哀哭的丧事中响起的是具有中国喜剧气氛的民乐《步步高》。
整部影片，本是一个悲怆或者心酸的故事，却不曾让我有流泪之感，反之仿佛是部充满情感的喜剧。电影的拍摄手法让整部电影的场景仿佛一帧一帧的老照片，伴随着中国社会主义现代化建设中不可避免走向衰败的老东北革命工业区的苍凉之美，也给我带来一种岁月流逝的惋惜与顺遂。
下岗工人维系生活都不足以自养的时候，为了帮助陈桂林保住女儿，再次组成一个工人阶级团体，他们是屠猪户，是唱歌女，是锁匠，是回收废钢的季哥。他们原本属于这间工厂，他们离开这间工厂，他们再次回到这间工厂

配乐太满，衔接不自然，剪辑混乱....固然，我可以罗列一堆问题，谁都可以。但是《钢的琴》在这重重问题之下，仍然透着大气、沉着的质感。这是我喜欢这部电影的原因----它是一部在路上的电影。它让我们看到中国的电影还有一种不同的风格可以去尝试。假以时日，它便可以到达顶峰。
　　　　
　在《城市画报》的一篇采访中，张猛称“贾樟柯是偶像”。一样是表现小人物，小城镇，一群被时代遗忘的人，但是《钢的琴》并不悲伤。贾樟柯的风格是更接近现实主义的。朴实。朴实的背后携带着全部是干货的思考。《小武》、《站台》、《三峡好人》甚至是最近的《海上传奇》，都很真实，但也正因为它们的真实，它们让观众感觉到生活的沉重，命运的不如意。张猛的电影却透着一股劲头。无论是《耳朵大有福》里的王抗美，还是《钢的琴》里的陈桂林，纵然生活不如意，但在他们的身上，我感受到一个生活者的力量。这种力量不是表现在口号或蛮力，而是渗透在他们的生活片段里。就比如王抗美在橘黄的路灯下唱小曲，陈桂林用纸糊钢琴，淑贤要忙里偷闲搞劈腿

本电影将完整剧本最后的部分拍成了电影。与原著相比陈桂林在钢厂前期中期和老婆在一起的幸福生活没有得到展现，剧情直接从工厂破产后开始。
影片故事的目的很明确，老婆要和陈桂林离婚，带女儿走，陈桂林要留住女儿。
当时厂子全垮了，钢结构的工厂没人维护，钢铁渐渐生锈破败，家属区没人维护环境渐渐脏乱差。厂子第们一个个不再是接班人，毫无准备的被突然倾倒在社会上，在底层以最无尊严的落魄方式勉强生活着。有在街头的违章建筑里开理发店的，有卖猪肉的，有天天混日子打牌赌钱的

很显然《钢的琴》故事背景设定在上世纪90年代中期，尽管张猛在一次访谈时说没有刻意限定年代，但以下几个细节可以证明我的猜想：
一，王抗美的名字显示这个人物生于1950年左右，在片中他和主角一样40出头。张猛的前作《耳朵大有福》里范伟演的主角也叫王抗美。
二，淑娴借给陈桂林的一叠人民币——以常情常理来说，肯定是百元而不是其它的面值——片中它们是青绿色而非后来的红色。
三，公安的制服。
四，所有人的衣着、室内的布置风格等等。
张猛显然是个有情怀的导演，他两部作品的精神世界其实是一以贯之的，就像王抗美这个名字分别出现一样。只不过前作《耳朵大有福》里，王抗美要独自去面对整个社会的改天换地，他的精神孤独无处排解，在结尾，他孑然的身影骑行在夜色中，唱着毛时代的革命歌曲并渐渐消失。而《钢的琴》里的陈桂林却并非一个人战斗，当他在盛怒之下指责淑娴“你们都一样，太现实”时，立刻遭到后者一连串的辩驳——事实上淑娴、汪工、另一个王抗美、胖头、二姐夫、快手一干人等也确实和陈桂林一样

《钢的琴》桂林山水，甲不了谁的天下
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