虫师蚀日之翳

靖州的四围是连绵的山群，这座小城宛若翡翠王冠中镶嵌的珍珠。孤绝而纯净。这里有两种行径最为神秘的人：特务与苗蛊。在这个民风淳朴，路不拾遗的小城，也许最不起眼的一个人就可能是以上两类人中的任何一种。
日本电影虫师也许只是对蛊术进行初探性质的一部电影，毕竟银古只是一位对虫性的探究者而非操控者。如果这部电影代表日本对自然界虫性的最高理解状态。那么苗蛊将会让日本虫师们目瞪口呆。
首先，在基础理论上，关心这一课题的人不管日本虫师还是中国老苗，都承认，自然界的虫类是各种具有强大意志的力量体，这不同于更飘缈朦胧的灵鬼之说。这是一种可以表达的力量，真实存在，只要得当，也可以控制，这种力量其实也试图与人类看似独立的意志相融合，最后人虫一体时，谁也说不清是谁控制了谁，正如练习苗蛊的黑苗人，他们与自己的蛊之间并非从属关系，强大的，能理解人的意志的蛊虫从它们的角度来看，它们只是寻求与人的一种共生关系。而苗人炼蛊，据说是出于自身的各种需求，从宏观上保证蛊虫与自己的特殊生存环境的平衡。所以当这种平衡失却时

电影的开头是被雾气笼罩，山水如烟的精致场景。但紧接着男主角的妈妈在山体滑坡中死去，为本片营造出哀伤的气氛。导演用时空闪回的方式逐渐揭开了虫师银古的过去。童年曾和他短暂相处的女虫师奴伊改变了他的一生，并将他的记忆封印在“永暗”中。刻意雕琢出的细腻画面反而忽略了故事情节的流畅，使得电影有些地方显得拖沓而不可理解。人物也刻画得不食人间烟火的超然。
唯一喜欢的角色是片子后部出现的淡墨小姐，因着世代背负被虫附体的宿命，不得不常常记录下虫的故事来缓解被噬体的痛楚。写字的时候不是用笔，而是以手指聚集虫在卷轴上写。片中有个场景很惊心动魄．她用一支什么手杖（后来变成筷子的样子）把四处乱窜的字一卷一卷的甩回到卷轴上．神色凝重的古典少女挥舞手杖，微转腰身，玉臂轻舒的样子仿佛是古时的巫女跳着祭神的舞蹈．她的微笑也为本片增加了一丝人气．

片子气质不对头，跑偏了。
没看过原作大概比较难消化这部电影，但是看过原作之后也比较难消化这部电影。
男主形象撇开角色不谈我还是喜欢的，但是作为银古的话，显得过于年轻跳脱了。气质上不贴合。
选景音乐都不错，湿漉漉的气氛也可以，但是泥真的太多……会产生一种不够干净的感觉。尤其是最后跟泥人一样的奴伊……
结尾就不提了。但我最大的疑问是最后哑巴从破屋子里拖出来的女人是谁？奴伊在屋子里，那被扔到河里的女人又是谁？虽然有过一定的揣测但也不能肯定。
翻了半天大家对这个都没有疑问的样子……我却没想明白……

这片很险，如果再多点投资的话，搞不好会成日本闷版的《无极》。我发现日本人特别爱把抽象的东西给具象化，并且惯以神话的形式。

没看过动画版的《虫师》，听说是很深奥，很美的一部动画。今天看了真人电影版的感想真是超级超级平静，一点提不起兴致，果然是很深奥？
场景方面确实感受到很强的大自然的气息，银古帅帅的登场。遮住左眼的发型很像山治，淡然的微笑也很平易近人。刚开始看到奴伊，像是超然的隐居美人，也很喜欢。无奈，最后奴伊的反差太大了，一时难以接受。看到淡幽时，被那种宁静美丽的气质震慑住了，女神一样的存在。孤陋寡闻的我才知道这是叫苍井优的气质女神似的女优。
故事情节大多是帮人治病，看来是只能当故事看，没让人觉得有意思。主线永暗和银蛊的故事也很让人迷惑，我是不懂，尽管发生了一系列事，仍旧不懂。是无法理解的那种不懂，不是逻辑不清或是知识贫乏的不懂。看完后查询为何银古引虫这才知道是为了牺牲自己就奴伊才这么做的，要不然干脆都不知道是咋回事。
非常非常平静的作品，不知道这种感觉和无聊有无具体差异，但情节方面和观众的感觉两方面确实平静。

《虫师》比深秋的雨寂静
转载请注明网址: https://www.99yz.net/a/59428.html