1️⃣镜头一：全俯拍，出门
2️⃣镜头二：全侧拍，进门找人质
3️⃣镜头三：上楼
4️⃣镜头四：拿完“点心”，下楼
5️⃣镜头五：出门
6️⃣镜头六：进门
环形结构、全对称、强迫症患者的福音
▪️车戏一：全侧机位，对话人物一前一后，规避正反打。似乎是被绑男视角，一边担惊受怕，一边聊破处。
笑死
▪️车戏二：全正机位
镜头一：“我扒了他的皮。”
镜头二：扒皮hhh 台词与画面的呼应
童子鸡杀人：大仰角，直视镜头
当然从时间的角度来看，这完全可行。也是看过这两部，才更加明白了很多人对上海的情结。白粥加小菜，也难掩的精致和派头。
不觉得这部片子拍的很乱难理解，除了部分暴力镜头让人感觉不适，对我来说是这样。也无意将人物与史实联系，这样太累。这只是一个故事，一个两个半小时的缩影而已，而真实的历史永远没有办法用两个半小时讲清楚呀。
配乐太神奇了。构图太好看了。没有人可以活的久一点，一座城市死了，人的心可能也一起死了。无论逃到哪里，没了根，哪能活。
相较之下，现在的我们，或者只有我，活的真是太糙了。无论贫富，都没有了那股子气和腔调。做事毫无章法，生活毫无立得住的根。罗曼蒂克是想活的久一点，但早就死在了那年头。反正是回不去了，不如空空留恋点繁花脂粉，叹两句乱世奇情。
长衫旗袍真好看。take me to Shanghai
<图片1>
故事其实并不复杂：日本人渡部潜伏于上海黑帮大佬陆先生家中，日本军方招安陆先生不成，与渡部联手灭其全家，陆先生最终又得以复仇。
但故事讲得精彩，格局很大：在战乱年代的大背景下，人们过不了正常的生活，也不能拥有正常人的感情：不谙世故的小伙子出手却狠毒，弃了家里的相好迷上风尘女；舅舅可以杀了一手带大的外甥，万人迷小六被渡部囚禁，爱上他，杀了他……可以说是礼崩乐坏，也可以说是战乱对人性的异化，不就是罗曼蒂克的消亡吗？
故事也不是按着时间顺序讲的，先用一种视角讲一遍
一部风格明显，但是成本超载、盈利困难的高危作品，一个在类型法则的环境里任性突围、独树一帜的牛逼导演。关于情节、细节写一点自己的想法，衷心希望这个片多卖点钱，还有人给导演投下一步作品。
情节：
倪大红（王老板）、葛优（陆先生）、二哥（张先生）是三个上海滩有身份的大流氓，浅野忠信是葛优的妹夫，真实身份是日本军方卧底。闫妮是葛优家大厨，也是葛优心腹。
1934年，王老板让葛优去劝刚跟他结婚半年的章子怡，不要明目张胆的风流
程耳导演的作品，惯用开片的两组镜头给出故事躯干部分的关键帧。
《罗曼蒂克消亡史》（The Wasted Times，2016，以下简称《罗曼》）的第一组镜头（只有一个镜头）即是男性角色渡部（浅野忠信 饰）在上海自己的日式屋里背对镜头的全景，说明渡部是故事的核心人物。而且他的背景没有虚化，用全景清楚展现日式屋，那么他日本人的身份也得到重点强调。
第二组镜头的第一镜是小六（章子怡 饰）在夜车上的脸部特写，切到第二镜时机位没变而她姿势有变，刻画出她内心的波动，离开上海的一种惆怅不舍（之后此镜再现时，配乐也是《Take me to Shanghai》）。
这对男女各自的处境，以及他们之间的关系，是理解本片的关键。
<图片1>
<图片2>
【人物的言行举止作为核心要素】
本片看似宏大繁杂，可耐心梳理一下便会发现，它倒是很精简的。
这样纷乱的时代，群演竟然少到可怜，也没有安排什么大场面来刻画局势，因而戏份都最大化地分配给了各个主要角色。没有雨雪，没有阴天，白天是干净的白天，夜晚是干净的夜晚，天气对人物心绪的渲染也尽量减到最小
《罗曼蒂克消亡史》：周而复始，情欲食欲
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