拉片寻枪模板

寻旅
陆川是一个很有争议的导演，他的镜头下是边缘化的乡村，边缘化的人物。但其实内核的主题和精神，却是高高在上的，充满一种自我作者性的格调。就本片为例，表面讲的是边缘山区警察的故事，实则是对社会进行的适应，和自我理解的表诉。
本片讲述的就是一个，以边缘人为视点的警察形象，丢了枪寻枪的故事。从画面风格来看是一种浓浓的边缘小人物的纪实风格。故事的背景与影调的选择，微冷生硬的色调充斥着纪实感。导演牢牢的把握住了那个时代的风格，但又对内容或者是社会观感，有着自己的看法和思想

寻枪是陆川导演的第一步电影，作为一个编剧出身的导演，他的电影总是很有故事，与张艺谋等人不同，注重在叙事上。
第一次看这部电影是在央视的电影频道上，当时是从后半部开始看的，儿时对结尾处的警察的那份执拗，誓死寻枪的坚定记忆犹新，直到今天还记得那个场景，刘结巴在那炎热到汗流浃背的中午丧心病狂的喊着，赵小刚我要杀了你；与警察视死如归的冷静显出鲜明的对比。
在结尾导演用超现实主义的手法，表现了那汗如雨下激烈场面过后，马山终于追回枪，心里的一块石头落了地，虽然就义，却完成心愿，灵魂出窍的他露出了一丝微笑，步履轻松如释重负。
接着镜头回溯马山去看儿子的场景，原来马上的一束花献给的是自己的妻子（告诉转交一束小花的时候感觉，很好笑，以为给儿子老师的礼物不是那么充分） 但是结尾，那画面突然变得温情无比，那同事捎带的糖果，那路边摘来的野花，一切都是那么的匆忙，他没有办法能够很好地道别。
这里突出的显示出了电影里描述的一个好警察，有血有肉的汉子，兢兢业业，顾家，有亲情。
这部电影的镜头运用就像带着大家游走

我先按时间顺序提示四个细节，第一是刘结巴到底是不是结巴，这个是一个矛盾点，另外除了马山有人见过刘结巴吗？第二，马山第二次遇到骑车的刘结巴，问他干啥去，他说给领导送羊肉粉，可是他明明只带了两个空碗。第三，马山夜晚在路上其摩托，脑子里想的全是那个拿枪的人，后来镜头一变，变成白天，有人喊抓小偷，这是就正好溜过来一辆26自行车，而往后看却并没有被偷的人，当马山抓到小偷后，小偷拿出了枪，明明是假枪却把马山衣服打破了，可是根据后面这把枪是个根本打不了子弹的假枪。第四，周小萌死的那天晚上，马山媳妇儿半夜起床洗头，最后镜头是马山关灯后睡觉。第二天马山那侧的床头灯是亮着的。
根据我的理解，刘结巴就是他自己的另一面，这就是为何他马山一直不待见周小刚。第二个细节是一个明显的证据来告诉观众刘结巴的存在完全不符合逻辑。第三个片段，这意味着什么，意味着枪的回归，枪的出现，之前马山只是自己把枪藏了起来，而通过这个想象，他手里现在合理的有了“假枪”，实际上是真枪。第四个细节的床头灯明显表示了他的确出去过，最终

寻枪——展现人性的寻找历程
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