片子是在电影院里偷拍的，效果自然不如VCD，更不用讲DVD了。里面当然有晃来晃去的人头和观众的笑声，偷拍者除了调焦距，还少了很多镜头。
不过对我这样听音乐不要求高级音箱和功放器材的人而言，我只要能看明白是怎么回事就可以了，虽然这种片子在很多人看来，不论是音响还是画面效果都是很次的，但我还是饶有兴致地看完了＜寻枪记＞。
从一开始，片中的主人公马山就开始了他的寻枪过程。马山是个警察，他所在的单位才得到上级的嘉奖，他本人也因为工作出色而得到双倍的奖励，可是因为在他妹妹的婚礼中喝醉了，把枪给丢了，不但他的奖励没有了，而且他的所在单位的集体也因此而一起牵连进去，甚至在丢枪的时候他连警服也不能穿――这对他来讲恐怕是最大的打击。
顶着这么多压力――自己的职责，受牵连的同事，妻子的担心，他人的性命。马山用尽了所有的方法来寻找。最后马山用自己的生命把这把枪找回来了。片子结束时，镜头定格在马山握着自己找回来的枪仰天大笑。
马山用他的生命找到了他要找的东西，也许有人会叹息他这样是不是太不值得。生命多可贵
这片子，我不知道是看迟了，还是看早了：10年前的片子，现在看实在落伍，我天生就是反应慢一拍；不过若再过10年看，我想我依然会觉得这片子带劲，并且共鸣会更强烈一些。
不得不说《寻枪》里，姜文的个人色彩实在太浓厚了些，浓厚得几乎看不见陆川的影子：不停切换到的人物主观视角镜头，快速的、不停重复的、激动的、高亢的、地方口音的对话，冷幽默的、又不失阳刚气的情节，还有捎带一群或自以为是的、或没见识的、或虚伪、或陈腐的小人物......
最近还看过的一张报纸里说：当初拍摄的时候，姜文曾一脚把坐在主机位前的陆川踢开，并对他说谁都可以坐在那里，你不行。这可能是杜撰，但是关于当后来人们议论说，这部电影获奖的大部分原因是因为姜文时，以陆川那样的性格并没有出来反驳而选择沉默来看，这部电影与其说是陆川的，不如还是说是姜文的，更合适一些。
不过无论怎么说，陆川做了一个好的题材，整本片子里透露出了男人步入中年时，在家庭、生活、工作等等之中所需要面对的状况
简析电影《寻枪》的视听语言分析
我们都有丢东西的时候，东西丢了之后有时会茫然不知所措，有时麻木又毫不在意，抑或急火攻心上蹿下跳。影片主人公马山就丢了东西，而且是一把枪。配枪对警察来说是很重要的东西，导演陆川从开篇晃动的镜头，荒唐急速的音乐和快速凌厉的剪辑手法把观众带入了一种恍惚而焦灼的情绪感受中，藉此就奠定了本片的基调。整部影片多采用第一人称的视角叙述方式，故事的种种缘由都和主人公马山寻找自己丢失的那把枪有关。枪对他来说，是他一种警察身份的象征
一部优秀电影作品创作过程中，离不开里边各个职能部门的协力配合。虽然离不开导演的综合指导，但服化道编演摄也对作品呈现有直接影响。。道具作为美工创造的一个环节把剧作家的文字想象转化为具体可感的真实存在过程中发挥着不容忽视的作用。在影片中道具重要起着两方面的作用，一是环境造型，一是人物造型。寻枪中的枪对于马山来说是警察身份的象征，也是社会体质和法律秩序在一个山区小镇存在的重要证明。枪其实在边缘的小镇上并不具有任何的实际用途，马山丢枪带来的最大困扰只局限在马山和公安局
解读《寻枪》中视听语言的运用
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