幸运是我国语版网盘

《幸运是我》开始看成幸运是你，一部温情脉脉的港片，温暖治愈，感觉很香港。讲述的是普通人在香港的普通生活，没有什么跌宕起伏，却引人入胜。女主芬姨饰演的老年人跟在香港见过的老年人真的很像，厉害的演技。[机智]男主阿旭人物性格也很鲜活，看完，心里有点暖。不过男主发脾气的样子有点吓人，偷拿前女友钱以及偷卖芬姨的家具的行为似乎跟人物善良的性格不符，不过人无完人，也许正是这样，才更贴近现实生活吧。

没有太多缺点，却也没有太多亮眼之处。有点像许鞍华多年前那部《天水围的日与夜》，不过这是一个积极正面的版本。描写香港平民百姓的日常生活，人物的细节捕捉很有心思，幽默台词比比皆是，幸好看的是粤语版。之前宣传重点放在了惠英红身上，以为全剧都是讲她如何表现老年痴呆症的演绎，事实上并非如此。而且我觉得这是一部配角与主角平分秋色的作品，形形色色久未露面的港星有令人意想不到的戏剧效果。不过这也导致影片出现较的缺陷：电影感不足，感觉像是精装版的TVB剧集。新人男主角的表现不俗，跟前辈惠英红的对戏也丝毫不逊色。两届影后的水准依然不弱，有望在明年再拿一次。

一碗润心养气的港式凉茶——《幸运是我》观影有感
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昨天有幸看了《幸运是我》，一部非常真诚的影片。
没有眼花缭乱的人物关系来彰显导演的深刻，没有抽象到不明所以的镜头来表现风格。一切都那么让人舒服，是一部难得的好好说话，自然流畅讲故事的电影，让人反思个人的存在，与家人、社会的关系。
电影通过“恋旧”述情。
孤独老人芬姨患了认知障碍，可以说是将“恋旧”这种情感推向了极致。“恋旧”是耽溺于旧事物，而排斥现实世界的一种表现。世间的人，哪个不曾是这样一座荒岛呢？所以，如果仅仅把电影看作是一部关爱老人的电影未免偏颇。电影揭示的是我们每个人心中不为人道的脆弱。
芬姨如此，不然镜头不会一次次强调咯吱吱响得快要散架的太师椅，始终不愿换台的亚视、甚至损坏多年窗户——“窗户没坏！你不碰就不会坏！”，不去触碰就可以自欺欺人，不是所有的损坏都能够修复。
阿旭亦如此，几次搬家都始终带着小时候的玩具，他在心中埋藏着儿时的幸福时光

死亡自然是孤独的，但有两种死亡是加倍的孤独：一种叫“死了没人知”，一种叫“早就该死了”。两者的处境截然不同，一个是孤立的原子面对虚空，另一个则在纷争的中央受着人际崩坏的诅咒，但它们导向的却是同一种疏离——爱无能，也无从接收。
芬姨很明白地为两者划界，觉得前者好过后者。当她那么说的时候，她还没有意识到，自己是那么怕，怕得直哭。这大概就是所谓“剩女”的终极恐慌。
大部分时候，生活平静流淌，不缺波澜。可一旦失去身体的掌控，茫然和恐惧便是压倒性的——尤其当来自记忆的最后一点安全感，也被剥离的时候。
阿兹海默症当然是处理“衰老”这个主题最容易具象化也最讨巧的表现方式。不过要在短时间内、隔代的两个陌生人之间创造一种真诚可信的情感记忆和勾连，却不是那么容易的事。导演选择用一间出租屋，建构一套“旧秩序”和“秩序闯入者”的形象，不仅是有新意的，也是颇为出彩的。
在这里，阿兹海默症不是目的，反而成了手段。为了应对失忆，芬姨用自欺而隐蔽的方式固化了一套生活仪式：每天一盒鸡蛋堆满冰箱

做人嘛，就是你帮帮我，我帮帮你嘛”，这是看完《幸运是我》留在脑海里印象最深的一句话。几个小人物，在香港这个不大的地方，讲述着每个人的故事。
现在的我们，大多都漂泊在外，孑然一人却也忙碌到无暇感慨。电影《幸运是我》里，阿旭像个孤儿，却因为一盒鸡蛋，找到了一个“妈妈”。从陌生到陪伴，阿旭和芬姐就是因为起初的一份小善意，变成了亲人。芬姐常说：“人嘛，不就是你帮帮我，我帮帮你。”但是，又有多少人能真的在陌生人需要的时候伸出手拉一把？也许，不只因为冷漠，也因为人和人之间的信任太少。
《幸运是我》像是一封写给陌生人的信，告诉每一个生来孤独的陌生人：其实，有你有我，就有了温暖——陪伴才是最长情的告白。
芬姐陪伴着孤独的阿旭，在没人收留的时候让他住在家里、让他早上起来有早餐吃、晚上不回家有人惦记；阿旭也陪伴着芬姐，在她因为认知障碍而找不到家、在她生病没人照料的时候，都第一时间出现。也许起初，他们只是因为善意，因为那一点“你帮我我帮你”的举手之劳，却让他们成了彼此最大的依靠

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推荐《幸运是我》，并非因为电影有破格之举。
正相反，影片符合多数人对它的预期或设想。些许悲伤，有点温暖，最终，实现治愈。
就像观众会联想到的《桃姐》、《岁月神偷》甚至是更早的《天水围的日与夜》。《幸运是我》出现的老年痴呆症，年轻人与老年人的相伴，社工中心的援助……常见于诸多中外电影，同时也变成了港人对老龄化社会的普遍共识。
由当年的风华正茂，到今时的承认衰老，这些表现人间烟火的香港电影，慢慢从商业娱乐类型片中析出

幸运是我：吴日言领衔，每次重温都超级感动，睡不着又看了一遍
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