相亲相爱顾振河

杨德昌曾说：虽然压力或紧张是生活里很不好的一个部分，但是那也是让生命延续的重要原因。这个才是人生。
这一句话俨然成为了“中国台湾新电影”在某一个层面的注脚。上个世纪80年代，在一批海归派电影人的带动下，台湾电影开始聚焦都市中的平凡家庭，将中产阶级的焦虑以及中年危机的城市通病，当作时代命题，从而打破电影作为宣传工具的旧文化形态，拉开艺术反省时代的序幕。
2007年，杨德昌去世。他的挚友侯孝贤说了句：“杨德昌走了，他带走了台湾新电影

草草看了一遍，很失望。有两个点很棒，姥姥对外公的爱，岳老师她俩人到中年的感情。（先肯定怕喷子无脑喷）
我来自河南农村，刚好片子是在河南拍的。基本硬件场景上还算真实，人物塑造上实事求是的讲是在丑化农村人，好像都是落后愚昧，见钱眼开的小人。同时作为新时代的青年，描绘成轻浮传统，缺乏尊重，一无所知的形象，也是没谁了，这素质感觉已经对不起“青年”这两个字了。最后，电视台媒体这块也是差的可以，我们的媒体人如果都这样，这个国家怕是没救了

今年11月3日上映，张艾嘉导演，她和田壮壮主演的《相爱相亲》。
这部电影目前在豆瓣上评分不错。但宣发不充分的前提下，挤在大片云集的11月，有种叫好不叫座的弱气。各大影院排片量也不多。
我周六晚上和朋友在前门的一家小影楼看了这部电影。20多个人的小厅，也并没有坐满。
最初吸引我的是张艾嘉和田壮壮20126年给时尚芭莎拍的一组海报。
这组海报，让我第一次觉得，变老也许并不只是一件可怕的事情。
鱼尾纹，老人斑。这些让我们避之不及的词汇在岁月温情的陶冶下从衰老的象征变成了相爱的证明。

才瞧着上海的叶子变黄，气温却逃似的入了冬，又到年末了。想着小半年来发生的各种事情，“丧”的心态、对周遭事物的冷淡、持续性无能为力的挫败感混着冬季的懒散和极易传染的戾气，炖成一锅黏稠的情绪，放在无人的房间等待腐烂。想着这人间也就是这样了，怕是已经不能再无趣了。
窝在寝室小小的床上，打算用一部电影打发掉难得休息的周日。狭小的空间还没抖落昨晚的睡意，没人去开灯，并不朝阳的屋子如同屋里的人一样昏昏沉沉。
电影开场就是老太太走了。有些情感，愈是激烈，爆发的那一瞬间愈是雷同的，欢喜、悲痛、恐惧、激愤，直接又大众。但当这些情绪稍微放一放，便已成为各自的模样。电影跳过了外婆闭眼以后，病床前会有的哭泣、呼喊；省去了亲人间流着眼泪的相互安慰和对往事的种种回忆；甚至对火化情节的处理都已经是成年人的克制与冷静。电影将悲伤落脚在了炒辣椒酱上。我想到九岁那年爷爷因病去世，一米八几个子的老人在ICU病房住了十几天以后竟只留下一副瘦弱的躯体。回族葬礼的规矩，下葬时女眷是不能在旁的，送葬的路上就要离开

第一次看张艾嘉的电影，家庭生活片？文艺片？略暗的色调里夹杂着压抑的情绪，就像是压在胸口的石头，闷又说不出口。这大抵是我看电影的全程的感受。被片子里诸多老戏骨吸引继续看完，第一反应是女性的处境。热评里居然没见着关于女性主义的评价，恍然意识到，似乎确实是近两年才有女性主义的觉醒和浪潮。
姥姥在农村孤独一生，想等到和丈夫一起。而苦苦等待的他，早已遇上了相敬如宾又相濡以沫的爱情，由此度过了一生。外公有错吗？没有吧，他有追求爱情的权力。那姥姥呢，在贞节牌坊的道德枷锁下

昨天晚上看完的。一直在脑中回味。
想写点什么，想说好多方面。感觉想说的会比短评要求的最大字数多，但如果是更长的篇幅，却又不知道从哪种角度和结构来切入。即便写到了这里，我也不清楚自己接下来的思路是什么。索性就由着思绪，写写感悟。
整部片子中的主要矛盾与纠纷，就在于“姥姥想要守住自己的爱，做女儿的岳惠英想要成全已逝父母之间的爱，但姥姥所爱之人是岳惠英的父亲岳子福”的这样一种矛盾关系。
剧中的姥姥，是让人印象最深的一个角色。
姥姥的扮演者吴彦姝，国家一级演员

“相爱相亲”有你在，是最好
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