《现代启示录》里无不充斥着“迷茫”二字。上尉边看照片、资料边向着湄公河深处行进，一路颠簸一路受刺激，有来自自己人的刺激，也有来自法国殖民者的，有同船的孩子们的，可他一直保持不语，眼睛凝视着，关于这些刺激的心里反应也很少，却一直在旁白保持对上校的好奇和追寻。作为观众，若不是未知的上校在吸引我，我也不会坚持看下去，因为我也越看越迷茫。
上尉被押解，此时的光线发挥了在这部电影里头最杰出的作用，虽然之前某些场景的光线、光芒也有着惊人的寓意和效力。上校在光线里迟迟不露正脸，偶尔是那圆圆的光头，偶尔是那盆清凉的水，上尉的眼睛在寻找上校的面孔，他的头不时随着光线左偏、右偏，作为观众我也是一样，可上校说了好一会儿话了，还是不给真面目。这短短几分钟的躲闪，不能准确知道科波拉原本的用意，但我知道我被上校紧紧吸引了，好像期待看见一个圣人那么迫不及待，是不是上校的迷茫也在这强光之内？
看见字幕，出现马龙白兰度的名字，有点惊讶，哪个是他？不会是上尉，上尉是马丁辛，那是谁？怎么也没想到正是上校
确实是很好的电影。
但从殖民角度来看，这部电影的结局是否在为美国越战辩护？文明人注定给野蛮人带来光明与进步？
从历史角度看，结尾上校那句“可怕啊”，是不是注定了原始部落社会走向战争文明社会的必然？
再从电影本身来看，文明社会带来大规模杀戮，原始社会则是残酷的暴政与暴政。所谓现代启示录，则是人类根本没有摆脱自己的黑暗人性，是否是一个现代的寓言？
我个人倾向于最后一个角度，主角特种兵是作为一个深深挣扎在文明苦海的现代人，进入了“神”的领域，最后却依然选择弑神
196min dc 4k版，猜测可能没有182的最终版精炼。
看了一些针对原版和182终版的影评，196版里的燃料换小姐、法国殖民者两段删的有道理，这两段的确有碍于内心戏的层层推进。
有很多可以聊的，电风扇蒙太奇、对政治和战争的讽刺与象征、法国殖民地和持刀出水的光影...
区别于粘合成一体的连贯结构，这部湄公河公路片更段落化，段落之间的叙事关系也远远弱于每个段落对内心戏的递推关系。感觉对喜欢剧情片的影迷体验可能不够友好，应该更讨学院派影评人的欢心。
或许是因为时代比较近，相比于看过的其他史诗片
慕名已久,原本以为最多是一部震撼人心的越战片,但是事实告诉我现代启示录早已超越了越战,它的卓尔不群注定了它无愧于经典.
现代启示录成功一半要靠康拉德,如果没有黑暗之心这么nb的小说做素材,科波拉对战争以及人性的理解绝没有那么深刻,这真是一个迷人的题材,逆流而上寻找一个被神化的叛徒,哦,隐秘而有让人疯狂!
哦,西贡!我深深地怀疑姜文在拍阳光灿烂的日子里第一句台词--------北京!是完全模仿现代启示录里的第一句台词,----------西贡!简单的两个字却是饱含了多少复杂的情感.
很多影评人对现代启示录使用最多的词是"异化",的确很多场景让人觉得这根本不是战争,超越了战争的所有常规,这是科波拉最伟大的地方,一方面我们理智地认为这是人类邪恶的一面,但是在感官上我们确实high了,听到那句经典的台词:我喜欢在清晨闻到汽油弹的味道"时,看到在瓦格纳的音乐下疯狂扫射的场景时,没有人不承认血脉贲张!
“现代启示录”宏大的战争片 真正的人性就是没有人性，真正的文明就是野蛮
转载请注明网址: https://www.99yz.net/a/20475.html
