一部电影讲外国姐弟在东京

又是日常系，女主人在片头的类似弯腰一般的“弯舌头”说慢话，不知怎的却给我一种很违和的感觉。故意慢，和节奏慢，是水面下的【完全两回事】。对一个人一个角色，说话的节奏是几乎固有的，很难装出来吧，镜头、衣着、举止等信息会加强这种感觉，会让真实的更真实，或揭开很好的伪装。——怎么说我也是阅片无数，给表情打码这种事，希望好导演不要瞎搞，误入歧途回不来。
山田洋次的片子一直有股刻意的感觉，寅次郎48部就一忽一忽的，《和母亲一起生活》尴尬得不得了，还老是赖在日常、温情这颗大树上攀爬缠结
东京物语，东京奏鸣曲，东京漂物语，东京日和，东京家族，以及没看过的东京爱情故事——霓虹也玩儿ip么 Σ(っ °Д °;)っ卧槽，不看不知道，标记不过来了太多鸟，有空一起扫
角色脸都超熟，吉行和子的声线非常独特，有老年You（江原由希子）的感觉，沉稳又接近树木希林。
像素级模仿《东京物语》？7分减成及格。老爷子老奶奶的声音太做作，姿态不自然。

东京家族
《东京家族》翻拍自小津安二郎导演六十年前的经典名作《东京物语》。在原有的剧情上略作改编，加入之前重创日本的“3.11”大海啸情节，紧贴着时代的脉动，看来特别真切。2012年的一天，年届七旬的平山周吉和老伴富子结伴来到东京。这片繁华匆忙的土地上，生活着他们三个子女，在郊外开办诊所的长子幸一，与丈夫库造共同经营美发店的女儿滋子以及担任歌舞伎美工的次子昌次。一家人久未团聚，自然心间充满喜悦。只是子女长大成人，荷担家业，从早到晚为了生计奔波劳碌，根本无暇带着父母游览东京

第一次写影评
最近真的是越来越喜欢细腻的电影，娓娓道来更能撼动人心，从刚开始来到东京到儿子女儿送去酒店，再到“无家可归”，剧中老爷子在居酒屋里喝多，“这世界怎么了”，以及奶奶到小儿子家对儿媳说的话，可怜天下父母心啊，我们又何尝像他们那样无悔付出呢，最后奶奶去世回到小岛上，大儿子邀请爷爷去东京住时，爷爷说：“我再也不会去东京了”，人总归是要老的，善待自己身边的家人，一点点的长大后有自己的世界，也不要忘记爸妈从小到大对你的呵护。
[东京家族]

有人说，人这一辈子决定一生的重大选择不会超过三次。
或许就一次，一次选择，人生就改变了。
变得怎么样了呢？因为抉择的不同，有的人成了牛人，有的人成了庸人。
平山和阔别了十年的也已经变成老头子的昔日好友深更半夜坐在居酒屋喝酒。平山因为身体的缘故早已经戒酒，而老朋友一次次游说，都十年不见了难道不该喝一杯吗？说不定这是咱俩最后一次喝酒了呢。在这样的情感催化下，平山破例举起了杯子。
喝了酒的朋友向平山表达歉意，对不起，我们这么多年没见，你本该住在我家

作为第十六届上海国际电影节“日本电影周”的开幕影片，《东京家族》自然是众多影迷万分期待的重量级作品，它与《东京物语》的连映，一时引发争议。在我看来，从电影史的传承上讲，这是八十二岁的山田洋次，在从影五十年时，向六十年前诞生的影史佳作《东京物语》致以最崇高的敬意。山田洋次作为松竹电影制片厂的一分子，与前辈小津安二郎只有过唯一一次在片场的擦肩而过。像是冥冥中注定，又是历史上美好姻缘的巧合。晚辈的从影五十年对应前辈的诞辰一百一十周年，两个数字奇迹般地重合并轨，难免引人遐想。从山田洋次的导演生涯上讲，这又是一次“托物言志”的绝好机会，他的艺术生命力延续长达半个世纪，作品数量高产多达七十余部。与高调张扬的多数导演不同，谦逊低调的山田更爱在一个阶段的特定作品中表达自己的电影观念和艺术风格。从更广阔的社会意义上讲，《东京家族》是一封献给日本当代社会的速写情书。它拥有图文并茂的剖白，形象生动的比喻，鞭辟入里的解析和饱含深情的笔触。尤其是在历经2011年东日本大地震后的重生再塑，本作意义更为深重

令人震撼！东京家族和我
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