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衰老的青春
跟随着推向走廊深处的长镜头，导演缓缓将观众带入一个久远而模糊的年代，在早期的广播体操声中，我们看到了一群面无表情的年轻人，他们在青灰色的水泥地板上机械地挥舞着胳膊，脸庞上写着与年龄不相匹配的木讷与老成，这样的开场基调似乎在预示着，《青红》不会是一部轻松的影片。
这部以上世纪80年代初为背景的影片，描述了文革结束后那段新旧交替的史实，反映了一群饱受磨难的上海知青与他们的儿女在人生观、价值观上的冲突，在上世纪60年代，青红的父母为响应国家号召，满腔热情地随三线建设队伍的父母来到贵州，父母带着理想以及国家给与的承诺在这么个偏远山区一呆便是十多年，十多年过去后，梦想被平庸的现实所替代，父亲老吴念念不忘要回上海，认定那才是归属，在他眼里，自己被荒废了多年，而子女再也不能像自己那样被困在这儿，他们应该回到上海，回到大城市，回到繁华、比较有面子且发展空间更广阔的地方。而青红自幼成长在贵州，她对父亲嘴里的故乡毫无印象，对于她而言，贵州才是最有亲切感的地方，但作为间接的受害者

已经是第四次看这部电影了，在不同的时间，不同的场合。
依然不是很喜欢，似乎内心里更偏向于顾长卫的《孔雀》。
寡淡的贵州山区，蜿蜒曲折的盘山公路，看不到尽头的苍茫群山，多年前支援三县建设的上海青年们在这片灰蒙蒙的土地上走过了生命中最美好的年华，心里依然是有怨悔的，他们把这岁月看作蹉跎，看作浪费，拼尽全力争取回上海，于是培养儿子拉手风琴，逼着女儿考大学，为的只是以后回上海不会让人笑话。
但对于孩子来说，他们生养在贵州这片土地，上海对于他们是至为陌生的城市，虽可称作故乡，却也与异乡无异，看不到一路成长的轨迹，没有可留存的记忆。
所谓回城亦只是父辈们一厢情愿强加于他们的包袱。
为阻止青红与当地的男孩交往，父亲每日盯梢，直压得青红喘不过气来。
青涩懵懂的爱情还未出壳便被扼杀，这样阴冷无望的青春。
自卑和压抑最终燃烧成不可熄灭的欲望，青红来告别的晚上男孩强奸了她。
自此所有青春的色彩沉落于黯淡。
青红寻死未遂，但这求死的心深刻地触动了男孩，男孩最终以强奸罪被判处死刑。

不寒而栗的，灰蒙蒙的岁月。
《青红》和《十七岁的单车》讲述的都是充满苦涩的、反抗无力的青春。第一次看《青红》是高中的时候，看完后同学说我像电影里的小根，而我暗恋的女生像青红，我记得我听完后哆嗦了一下。同学怎么知道我暗恋女生的故事？尽管我也隐隐地觉得自己和小根有相像之处，但同学是怎么知道的？暗恋的结局就一定和电影里的一样吗？二十岁以前，真是一片灰暗的记忆。
大体上同学是有道理的，我和小根有相似的气质。具体是什么气质？我说不出，也害怕说。那是一种压抑的、沉闷的、扭曲的感觉。二十岁以前，沉闷的空气让我无法呼吸。
然而现在时代变了，08年以前和08年以后完全是两个时代。自由主义早已让位于享乐主义。人们在集体主义的关照下像猪一样吃食享乐。除了专业书籍，我几乎不能读书了。可笑吗？我竟然有点怀念那段不寒而栗的，灰蒙蒙的岁月。
让时光倒流，回到灰蒙蒙的高中，我会像小根一样扑到青红身上去吗？
还是不会，扑上去之后呢？被枪毙吗。
但像猪一样吃食享乐就是更好的归宿？

围困
——评《青红》
虽然导演在影片最后标明此片是“献给和我父母一般的三线职工”，但影片依旧是以青红这样一个青春少女作为主角，且相同演员的选用，让人不免想起王小帅导演的另外一部作品，《十七岁的单车》。在《青红》中，导演同样呈现了青春的莽撞与迷茫，表现了少年少女们被围困的状态，此外还更多的呈现了父母一代所面临的生活难题，表现了父母这些“三线职工”所受的围困。
何处是家？是老吴和妻子心心念念要回的上海

这可能是王小帅酝酿了很久的片子，就像贾樟柯的《站台》，是在拍《小武》的时候就准备好的故事，不知道王小帅会已经在内心里准备了多久。对于习惯了艺术电影的人来说，《青红》应该不算是最悲伤的电影。可是，我们生活中却没有那么多的轻松，一个时代的集体记忆更是沉重了许多。 处在那个时代的人，命运往往和当时中国大的时代和政治背景联系紧密。当个人意识开始觉醒的时候，仍然发现自己的是在艰难地挣扎，于是把希望寄托于下一代的孩子身上。青红的大部分的记忆都是在贵州，而上海的记忆已经模糊不清，不像父母还有清晰的来时的路。而父亲和周围一样背景的叔叔们一直再探讨回上海的事情，也让青红的背景处在两个矛盾中。　王小帅近来的两个片子都是一个人来代表一类人或是一个时代的人。《二弟》反映了偷渡客的辛酸经历和不同寻常的人类困境，而到了《青红》，则在一个不到20岁的年轻人身上实现一个创作者对一个时代的表达。不知道这之后的王小帅怎样把握他的创作，毕竟，在《青红》里，他已经对自己曾经经历的时代有一个并不简单的呈现。

【青红】青涩记忆中的无奈岁月
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