1、法蘭西（France，2021）一片對社會有著高度的批判，批判資本主義社會下的媒體從業者綜藝化、明星化的醜陋面。我們知道許多主流媒體服務於政治（近期如BBC國際新聞部服務於英美外交政策），更有甚者製造假新聞，創造輿論，操弄議題，因而人們對媒體的失望由來已久，就連美國自己也心知肚明，所以在這個世紀才會有驚爆焦點（Spotlight，2015）或是華盛頓郵報（The Post，2017）那樣的電影來給自己打強心針，自我吹捧媒體是社會的良心——殊不知那樣的時代已遠去，這種自我緬懷顯得特別矯情。在這背景的襯托下
前面搞笑嘛？太普通了吧，除了马克龙是包袱，所以放在了开始，后面剧情一路向下，几乎全是俗套，主支线剧情都没有任何亮点，结尾还有点抑郁，无趣的很. 2星感觉都有点高了. 法国有很多优秀的喜剧电影，不值得浪费这时间看它
真正的对话从未被有效构建，虚假的体贴怎样也无法去安慰。频频的点头认同却事实上没有真正的理解。
即使我在你面前大声呼喊我的爱，我们也不能明白彼此的心
法兰西这个名字，直白的联系了个人与国家，面对整个情绪问题的也不在仅仅是个人。
引：
采访的视点（镜头感+环境）
间离的影像（推+法兰西的直视镜头+无源音乐）达到的目的是离情的思辨（审视才能找到出路），而不是移情的认同（共情只能加深病态）
虚假的笑，真实的哭，理解开悟见众生后哭伴随着笑
从虚假走向真实的剧痛性的过程
电影开头便是“马克龙”的出场。几分钟的镜头中，“马克龙”很自然地回答着记者的问题。但是这个“马克龙”只是电脑合成加配音。 一个国家的元首都能够被虚构，那么在现代社会中，我们所接受的信息究竟哪些是真实的呢？
主角的名字十分直白，她叫作“法兰西”。是一位仿佛为观众们报道真实的女记者。虽然她参与的事情都是真实发生的，但是她进行的拍摄，拍摄的过程，以及报道的内容却是无比虚假。而“法兰西”作为一个良知尚存的正常人，不得不活在虚假与真实之间，而这份不真实感让她时常崩溃。
她仿佛很善良
法国导演布鲁诺·杜蒙可谓正宗的戛纳嫡系成员，先后两次拿下仅次于金棕榈奖的评审团大奖，几乎每部作品都能入选官方单元，不论是主竞赛还是平行单元。今年的新作《法兰西》依旧不例外，再次入围竞赛。有别于早期深沉晦涩的文艺腔调，近年来杜蒙走上了逆反之路，从两部荒诞喜剧迷你剧《小宽宽》开始放飞自我，紧接着两部解构历史人物的贞德题材，尽情展开他的反类型实验。
今年这部新作更出人意料，挑战名人传记题材，将焦点瞄准了一位新闻记者女主播，罕有地联手红极一时的女星蕾雅·赛杜和一众实力派喜剧演员
【法兰西】深入人心的喜剧片 无需拟人的观念
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