翻译工作，看望老年帕金森症的父亲，照顾女儿，全然接受游走于两个家庭间的多年朋友变情人（性伴侣）的“宇宙化学家”。构成了女主生活的全部。她总是背着那个象征负累的大大的双肩背，带着幽怨哀伤的眼神。欧洲和日本的片子很爱探讨关于衰老与死亡的话题，并且从不去掩饰它的不堪与残酷。相比国内的题材，比如《妈妈》总是透着维和与虚假。帕斯卡尔扮演的父亲受病症折磨失去了视觉反映，思维，记忆，行动能力，虽然不能再写作和阅读
一个单身母亲和另一个有了家庭的男人之间的婚外恋，被法国人拍的缓慢、动情而且忧伤。恋情之外还有为了给年迈失智的父亲寻找一个养老院的故事线，让我们更加看到美丽而又触不可及的年轻、对比衰老之后的无奈和卑微。我深深的感同身受桑德拉内心深处一种巨大的悲天悯人的感慨，几乎个人无法自拔的宿命，个体对于上天和自然的无力感，应该如何抓住每一个瞬间并企图妄想凝固成一种永恒。看着年幼和天真的女儿，桑德拉明白每一个孩子终究要长大被爱被伤害然后被成熟最后被年华老去
北影节看了《晨光正好》，看完不出意外的emo了，整个剧情虽然看似披着爱情的外衣，实则在讲底层人民生活的艰辛。真的很不喜欢看这种类型了，倒无关影片本身，而且看完会陷入emo，问题都懂，解决不了，躺不平，卷不过。倒是绿皮书、神去村这类影片，反而能得到治愈。
女主生了病的父亲在一点点遗忘自己，先前是知名哲学家，桃李满天，到最后也终究病的如此“不体面”，父亲在写自传里提到了“晨光正好”，我想他一定希望自己能够体面的结束自己的一生。可人终究逃不过生老病死，逃不掉最后都一样在医院
见《文艺报》
2022年下半年最喜欢的电影。
我想把它推荐给每一个热爱巴黎的人。
抛开突如其来的安妮·埃尔诺，这才是我原本计划10月份要写的文章。
今年夏天在Arlequin看的点映，第一次见到了导演Mia Hansen-Løve。那时候我刚刚在拉丁区疯狂刷了一波侯麦。
后来9月资料馆组织了一次Mia Hansen-Løve的回顾展，我过去看了两场。其中一场是《将来的事》，二刷，也是今年第二次在巴黎见到Isabelle Huppert，甚至这一次还拿到了签名。当然，年底还会见到她，明天春天也是。在巴黎
晨光正好：该怎么办怎么办，生命依旧
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