柏林苍穹下这样的电影自然少不了文人看客、风儒书生的横加指点，说三道四，评头论足。其实这部电影的结构再清楚不过了：两个在柏林他楼上俯瞰城市的天使，一个理性、悲悯、坚定，一个感性、热情、真诚；一个选择坚守，一个选择沦为凡人，尝尝血的味道，体验自身重量的感觉。
如果说德州巴黎是风格的全面取胜，是公路片的复兴，那么柏林便无疑是风格和思想的全胜了。文德斯最爱听美国的乡村和路途音乐，他的电影里的主人公总是在前行，并且更多的是经历、市体会、是聆听、是凝望，不管是德州街边参观上的粉红色得广告灯，还是一个老者垂暮之年的唠噪和感慨。不同的是，德州巴黎更多的是让你坐在父亲的座位上，看着儿子的笑脸，静静的等待着，认人潮车流穿梭而过；抑或是穿着牛仔裤，带着牛仔帽，挺着肩膀走着庄重成熟的步子~~柏林则截然不同，我们更多的是站在了聆听着和被聆听着的身边，听着没完没了的独白和心声，并且，我不得不承认的是，由于翻译的原因，更多的形而上的独白并不能引起观众太多的共鸣。当然，当老者望着波茨坦广场
之前偶然看见了剧照然后特别特别感兴趣。突然文德斯就在北京有学术放映了于是兴冲冲的买了票。直到看完以后，舍不得鼓掌舍不得离开。全片像是杜诺伊哀歌，又像是奥德赛一样的梦境漫游。而有多少次睡梦中传来了祂羽翼的簌簌声，又有多少次我们孤独的时候祂的手轻轻地拂过肩头。一切都从一对孤独的翅膀开始，一个触碰和一个转瞬即逝的念头。一个寂寞的人和另一个寂寞的人创造的寂寞是伟大的。不要畏惧死亡和虚无，因为这就是生活。
天使也许是不存在的，但是在所有的流浪、游荡和孤寂中又有一丝希望
说起维姆·文德斯，他是与法斯宾德、施隆多夫和赫尔措格并称为“德国新电影四杰”，是二十世纪70年代“新德国电影运动的代表人物之一。还是曾多次荣获戛纳、柏林、威尼斯等国际一流电影节的大奖。
我对他影像最深的是由一部《德克萨斯的巴黎》开始：“那是德州东部的一片荒漠之地，然而每个地方总会和某个人有关联。人在世间不断的行走，不过是为了魂归故里。那片荒芜是特维斯欠下轮回的债，那块明亮的玻璃让人们再也看不清真相的存在。他的起始点一无所有，或许是最爱的终将最先离开的预兆
似乎没有彻底褪尽彩色的那种透出暖意的黑白,它吻合了停伫在巨大雕像上的天使面对尘世的沉思心境.每个人脑海中翻滚个不停的泡沫都拥挤入天使关不住的耳朵里, 虽然他们有无限的生命比鸟儿还自如飞行的身体, 他们无所不知,无所不晓,但是他们俯看尘世时却感到了无法参与的痛苦,他们永远是局外人.
只有人想自救时他们才会出现,这就好比他们俯看静谧的河水慢慢吞噬了如蚁生命的过程.
我们孤身自外的人身边真的有个天使在关注吗?他们都系着可爱的马尾,头发梳得纹丝不乱,大衣围巾整整齐齐,他们象前几个世纪里才出现的绅士,他们有时比人类还聒噪,因为他们也说话..他们甚至也会充满激情地想象作为一个凡人时会做的各种细碎对人类来说非常习以为常的行为,
其中一个天使终于变成了人,头发松散,彩色出现在他的世界,脸色红润,好象新生一样,做了凡人后他也不能想找就找得到他心怡的女人,他会感到肚饿疼痛和沮丧,甚至穿上了拥肿猥亵的花夹克,最后他们还是相遇了.尘世短暂,让人疲于奔波,战争的创伤留下的阴影总挥之不去,但是还是活着,拥有了有限的生命,汲汲以求,且无怨无悔
IMDB评分:8.0
这是这20部里最冷门的一部影片了吧，德国的老片，讲述了两个守护柏林城的天使（男的），其中一个天使爱上了一个凡人女性，于是甘愿变为凡人的故事。这部影片的沉闷、晦涩程度不是一般的，想看完真的需要点耐心，而且看完后未必是你喜欢的电影，你或许会亏这2个小时。这部影片探讨的主题，我想是生命，生命存在的意义，生命的脆弱，和《第七封印》还有《入殓师》的主题基本相同。相比前边两部，本片有着非凡的气质，你必须亲自领略才知道我在说什么。
我有时候总在想，是不是每个人死前都能把自己的一生想明白？或者看透所有事情？即使别人不行，我可以吗？死亡像是对人生的最后一次检验，一次大考。而在知道生命将近之时，每个人的内心又是怎样的独白？那些自杀式“人弹”他们在走向指定的爆炸点的路上，心境会是如何呢？这些问题，可能只有自己死一回，才有答案。后来好莱坞就翻拍了一个通俗版的，请来帅哥美女，彩色摄影，增加更多感情戏，就是那部《天使之城》。
印象深刻的镜头：一个天使守护着一个即将跳楼的人，倾听他最后的心声
《柏林苍穹下》出品精良！既然我们找不到保护自己的天使，那就自己做自己的天使吧。
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