迈阿密春假

"Yeah,Mom,it was really great.
I think we found ourselves here.
We finally got to see some other parts of the world.
We saw some beautiful things here.
Things we'll never forget.We got to let loose.
God,I can't believe how many new friends we made.
Friends from all over the place.
Everyone was so sweet here,So warm and friendly."

春假应该是这样的。但是，它没有。
青春从来都不是唯唯诺诺地活在自己的小世界里，它应该是打家劫舍轰轰烈烈。其实这根本就不是一部冗长的MV，而是一部疯狂迷幻又充满哀伤的文艺片。
像德国导演赫尔佐格所说，哈莫尼·科林发出的是把自己放在崭新位置的新一代电影人的清晰的声音，它永远不会成为世界电影主流，但这又怎样？他的电影是你永远不可能在其他地方看到的电影。我并不是推崇青春就应该充满暴力充满毒品充满性，我一开始也以为这是一部荒诞的喜剧，但终究在最后的自白中不能自已。
青春就是一场迷幻里的逃亡，从现实里脱离出来只为寻找自由的自己

首先，对我个人来说力荐《Spring Breakers》这部电影.从每个主角鲜明的性格特点，眼花缭乱的服装和场景，到如海水般有激情有平坦的配乐，最后到这部电影的真实涵义，我觉得这部电影这的值得一看.
我想大家已经从简介里得知这部片的大概内容了.有人说这是一部乱七八糟的电影，的确，这部电影似乎衔接部分很少，镜头换来换去，这样会给人感觉丧失主题，也就不象大部分电影一样，按顺序的记录一大堆事情.或许大多数人从这一方面看就觉得不是什么好片子.但我认为并非如此，面多这样的电影，主要从导演 哈莫尼·科林说起，1973年出生于美国加州的他，经历过美国的繁荣时期的起步直到现在.不难发现他的影片都是描述美国人的青春，都是用不寻常的手法来将其放在荧幕上，《Spring Breakers》也不例外，也正是因为这样很多的人都感到不解，特别是中国人.但在大部分美国人眼里，一定可以理解，所以我想为什么在美国这部电影可以受到如此大的好评和大赞，而在中国却显得有些冰冷.也真是因为如此，他一直是美国独立电影（摆脱“八大电影公司”的控制，自筹资金

现在坦帕市的年轻人都很疯狂，这就是电影《春假》给人留下的印象。尤其在影片开头，沙滩上是熙熙攘攘的俊男靓女，他们大秀古铜色的肌肤，毫不遮掩地显露出如火激情。他们朝镜头挤过来，鼓噪着你的耳膜，勾引着你的视线。配乐演唱者是Skrillex，他唱过很多温柔情歌，比如“Bangarang”、“Kill Everybody”等。粉红色、橘黄色层层叠叠，眼前这幅马蒂斯的画作便有了贾科梅蒂的风格。你想知道是谁缔造出此番喧腾——这滴淌着的棒冰，这冒着泡的扎啤，这赤裸的胴体，和这炭烤味儿的日子。
是“糖果人”吗？不。执导筒的人是哈莫尼·科林，一个已经40岁却仍葆童心的男人。在科林只有19岁时，他就曾给摄影师拉里·克拉克写过一个名为《半熟少年》的剧本。他对现实生活一直持有挑衅的态度。在曾经执导过《奇异小子》（1997）、《驴孩朱丽安》（1999）、《孤独先生》（2007）、《垃圾保险杆》（2009）等“大逆不道”的作品后，现在科林的作品不再那么过激了。之前他的电影大多讲述叛逆行为，形式偏向实验性，而此次的《春假》则像一次对于他早年为所欲为的一次反思。

每每精神、身体疲累，便想看部电影，让自己超脱出生活去影片里神游。
因为 THE LOVERS喜欢上24K 制作的电影，看过了《月光男孩》，现在的新锐真的很喜欢用蒙太奇式的镜头来表现，一方面表达导演的内心，另一方面，却又希望借由这种镜头，让观众更大化放大影片的感受，带来更大的情感张力，但见人见智，未必都喜欢。
最近每每听到有人说，没有好电影，只能去看看老电影，诚然，老电影，老的演员，整体影片布局，表演，情绪，都恰到好处，象是一幅完美的旧时代生活，我们可以藉此穿越，沉浸自我

这部电影是13年上映的，那个时候的我刚出国留学，在电视里看到了广告，冲着Selena Gomez和Vanessa我是很想去看的，但是因为各种原因没去看，直到今天我发现Netflix上居然上了，于是点开来看了。怎么说呢，除了各种奈子没有任何亮点，而四个主演女孩除了一个都没有露过点，节奏极其奇怪，人物不停重复一样的台词，比如faith傻脸娜打电话那段话，说了两次，台词基本是一样的。alien也是，不停的重复一句话。前半个小时过去了才有了一个小高潮是抢劫餐厅，然后party

《春假》一种情感的宣泄
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