赵范伟电影求求你表扬我

这个电影很神奇，05年的电影，我在网上搜了搜，发现不少抨击这个电影的评论，回想一下，05年这个年份，那时候大家的思维还没有走到今天，那种抨击也算是理所当然的，毕竟描写人性丑恶的电影，那时候也有，但大家心态还是向阳的，不像今天，虽然嘴里高喊着正能量，但内心大家已经都明白了，就这么回事。
电影是由范伟、王志文、陈好主演的，王志文饰演一个记者，范伟饰演一个工地工人，总来找记者说自己有一天见义勇为救了一个即将被强奸的女大学生，也就是陈好，可陈好不承认，但范伟不停地来找王志文

杨胜利是一个时代的产物，还有更多个杨胜利，杨红旗则是那个时代的下一代，两代人看似成长于不同的年代，但一个时代的影响并没有随着那个时代的终结而结束。自始至终，杨红旗都没有撒谎，只是隐瞒了一个事实“我把她给干了！”。
影片开头，古国歌问杨红旗什么是幸福，杨红旗的回答里满是别人的幸福，而非自己的。“我饿了，我看到别人手里拿着肉包子，那他就比我幸福；我想上厕所，但是只有一个坑，你蹲在那儿了，你就比我幸福。”杨红旗在报社等人的时候，有椅子不坐，坐在楼梯上

片中，古记者一直处在矛盾双方之间，一直在寻求方向，一直渴望分辨出哪对哪错。而在事情的发展中，对与错的界限却愈演模糊。无法作出判断，古记者性格开始改变，变得孤僻。是，这个世界就是这么懂得去捉弄人，看上去对错的划分明确，而当深入其中时它俩是令人茫然的混沌。这才知道对与错在绝大情况下是纠缠的，而人们往往防不胜防地纠缠其中，直到筋疲力尽；或许通过时间与思考的酝酿，人们才可能有力量到达另一种高度面临纠缠的对错和对对错的纠缠。此时，人将释怀，看清楚宿命的不可抵抗；人能做的是在不可解离中解出错中的“对”和对中的“错”，然后拣挑，然后为己所用。用于哪里？用于修心养性，用于面对下一个对与错的困境。

　　“一团红色飘过，不知是飘在心里，还是飘在眼里……”
　　为什么记者在最后追向红衣青年和轮椅上的老人？可能因为记者以为那是杨红旗和杨胜利。但是他必然清楚那是不可能的。
　　可他急匆匆地追赶上前又是为了什么？是他渴望表达他的愧疚吗？但他在事件中并没有差池，至少没有理由能站住脚来证明。
　　好的

第一个矛盾首先是杨红旗合情合理的表扬诉求与女大学生未来声誉之间的矛盾，这个矛盾是导演和编剧最想表达的，似乎都有道理，但的确是矛盾；
第二个矛盾是杨红旗急切的表扬诉求（作为孝子急切地想完成父亲一个受表扬的夙愿）与正常情况下大多数人行为不同的矛盾，大多数情况下得到表扬的诉求不应该如此迫切，不应该带着压力寻找表扬；
第三个矛盾是村干部共谋以杨父“去世”虚假诈取表扬与主流价值观之间的矛盾；
第四个矛盾是杨红旗在剧情中间没有得到应有的表扬后，从救命恩人转身欺负大学生的矛盾

我们总是很在意自己的名誉，别人最自己的看法。其实这些东西只有我们自己在意，光荣的只是表面一时的，最后的记住这些荣誉的只有你自己。人做一件事不是为了表扬，皆是初心。
我觉得结局之主角自己希望的结局，也是想让自己得到救赎。因为像这样的红旗农民工会识字么？买得起手机么？会用么？老爷子在乎记得的名誉想让别人都看到，每年都翻新一次，镇长的笑有可能是自己的镇子会得到报道关注，对自己的政绩帮助而高兴。
个人观点的小仁者见仁智者见智。

论喜欢这部电影，还是没有算多喜欢。看完后有点模糊，就像电影拍得很平实一样。没有感觉到有多大的起伏。
看惯了范伟的小品，还是蛮好玩的。但是为什么每次看电影的时候他却没有给我带来很多的幽默性的语言。《爱情左右》《非诚勿扰》其实看了之后也没感到太多的什么。觉得范伟演的为什么总是有点傻乎乎的角色。在小品里也总是他傻乎乎的，电影里也不例外。所以，看得有点疲倦了。
这个故事以小见大，其实是很小很小的事情，却被弄成了大的事情，本身三个人都没有错，但是联系在一起却又有点难过。很为难。为难到记者为此辞职。
电影当中我有很多不懂的地方。为什么欧阳花他们在对峙之后，要骑自行车追杨红旗？很多镜头一直都是再骑自行车，但是我不明白其中的道理。为什么是三个大学生一起追他？
再就是电影的最后，杨红旗的父亲怎么又活了？很莫名其妙，我看不太懂。 就像那么老实的范伟，说了句：“我把欧阳花给干了。”到底是真是假？ 欧阳花是承认自己说了谎。但是范伟在其中到底有没有说谎呢？ 还有

求求你，表扬我：深刻！道德嘛,也没必要弄成这样!
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