古堡淫乱派对……对应爱泼斯坦小岛圈养少女作为皇室,政要,大亨的玩物,结尾夫妻二人的女儿被两个老男人带走,暗示了好莱坞乃至上流社会的恋童癖横行……在上流社会眼里,底层中层的人都是消费品,可以随意被玩弄和践踏……一部伟大的作品一定是值得反复解读的,更经得起时间的考验,现在看来是时间才让我们看懂了库布里克导演在影像之下想要揭露的真相……
两位主角在全片中的第一句台词,Alice问Bill自己看起来怎么样?Bill问Alice有没有看见他的钱包?一个问的是外表,一个问的是钱包。
好一对分工明确的般配夫妻。
安全的假象和温柔的面具
重刷还是不太懂Alice在舞会上对前来搭讪的匈牙利人摆出的疯狂表情,她是喝醉了吗?还是像楼上的Mandy一样用了毒品或被下了药?
导演是斯坦利·库布里克,人皆称大师。我还是不太习惯称某人为大师,觉得很有装X跟风之嫌。然而看完这部电影,也不难理解这样的导演才能让中专门播放一段《蓝色多瑙河》来向他的《2001太空漫游》致敬了。
这部电影是库布里克最后一部作品,在影片完成后四天他就去世了。同时这也是他自称最满意的一部作品。
先从简单的说。这部电影和他其他的一些晦涩的作品不同,直观的看它就是一部好看的电影。悬念重重,气氛紧张凝重,场面诡异,充满了神秘色彩。从宗教仪式到神秘诡异的聚会,紧张的”审判“,救男主角的女子,反常的租衣店老板和他的女儿,妻子的噩梦,直到影片最后在台球桌边内容模棱两可的谈话,导演也没给观众一个明确的答案。的确,我想如果有明确的答案,这部片子的焦点就歪掉了。
很久以前就买了史丹尼·库布里克的合辑,却一直没有逐个去看,只是看了非常有名的《发条橙》、《一树梨花压海棠》和《闪灵》。库布里克的片子是需要一点心理准备才能去看的,比如看《闪灵》,看的当时并没有怎么害怕,看罢却一夜难以入眠,耳边总疑是有斧头劈门的声音,做梦也会走进迷墙出不来,还有汹涌而出的血水,更时常想起杰克·托伦斯反复在打字机上打出的那句话:“All work and no play makes jack a dull”,后脑不禁一阵发凉……
关于《大开眼戒》的一点思考,影片选定的时间是圣诞前,我想了一下,圣诞的含义是新的开始,隐喻着哈佛夫妇的新开始,最后比尔从外面回到家里,关掉了圣诞树的灯,圣诞节期间应该是不会关掉圣诞树的灯的,这一动作有何寓意,难以解释,我揣测是比尔一种激情耗尽,身心俱疲的一种表现。
比尔回到家里,看到爱丽丝身旁,自己的枕头上的那个面具,顿时崩溃,面具的隐喻应该是直白的,先前抽大麻那一段比尔矢口否认自己在精神上出过轨,标榜自己是一心一意的好丈夫,当然他当时是没说实话的,那么这个面具代表的是那个伪装的自己,也许他伪装的也很累,也许他所经历的这些事情需要向妻子倾诉,所以他崩溃了,他坦白了。
进入秘密集会的暗号是,“菲德里奥”,我查了下,是贝多芬唯一的一部歌剧,讲的是女拌男装营救丈夫的故事,女主角雷欧诺雷装扮的狱卒叫菲德里奥,秘密集会里也确实是一群戴着面具的人,最后一个女人也确实牺牲了自己救了比尔,说库布里克热爱古典音乐,这个地方用菲德里奥做暗号还是很贴切的。
大开眼戒:让人沉浸!第三遍观后感:innermost being
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