1 日 家门口
Sonia找Bruno,发现房子租给了别人。
2 日 公共电话亭
Sonia打给Bruno朋友,留言。
3 日 路边
Sonia横穿马路。
4 日 河边
Sonia到两人居住的棚屋去找Bruno。
5 日 公共电话亭
Sonia再次打给Bruno朋友,得到关于他的消息。
6 日 路上
Sonia坐上阿拉伯小孩开的摩的,去找Bruno。
7 日 餐厅门口
找到Bruno,他正在策划一起偷窃。Bruno对Baby漠不关心。
8 日 河边
两人商议住到收容所。在河边嬉戏。
Sonia介绍孩子的情况,决定第二天去注册。
9 日(暗) 棚屋内
Bruno和两小孩分赃。
10 日 河边
他们发现老人的遗书,扔进河里。
【时间跳跃】
11 夜 收容所门前
两人乞求管理员开门。
12 夜 收容所
两人分居不同房间
13 夜 收容所房间
Bruno接到电话,出门。
14 夜 酒吧
Bruno卖出DV以及帽子。
15 夜(雨) 酒吧门口
Bruno听到卖孩子可以赚大钱的消息。
【时间跳跃】
16 日 首饰店
Bruno卖掉项链,戒指等赃物。
【时间跳跃】
17 日 婴儿用品店门口
Bruno把新买的婴儿车放进新买的车里。
【时间跳跃】
18 日 车内
两人听着音乐,打闹
不知道有沒有記錯,《半熟爸爸》(The Child)這部電影似乎是沒有配樂的。
每次看電影,總會有精心經營的片頭吸引你,然後出主創人員名單,接著才正式進入電影的主體。結束後,也會一邊轉出工作人員名單,一邊播放電影配樂。《半熟爸爸》卻沒有。
開始便平實得叫人感到有點悶。一上來便是黑乎乎的畫面,主創人員名單,然後便是女主角抱著嬰兒在按門鈴—電影已經開始了。
有點始料未及。就像生命的來臨,本就是突如其來的。
「沉悶」的開場,沒有配樂加以點綴,或煽動觀眾情緒,攝影機的鏡頭靜靜地呆在那裡,甚至沒有刻意去捕捉主角的面部表情,恍如紀錄片般地記錄一個二十歲的未婚爸爸,怎樣從小孩過渡至成人的過程。看完電影後,叫人感動得幾乎要熱淚盈眶了。
故事說的是年輕的布朗終日在街上遊蕩,靠偷與搶賺取生活,不用打工自由自在。與女友未婚生子,他也是一貫遊玩人間的心態,甚至以為把嬰兒賣掉,還可以再生一個。可是女友因此與他分手;嬰兒要賣不賣,引來黑市交易大佬追討損失;搶劫搵錢卻連累同伙被捉……凡事當黑
不知道是不是因为太长时间没看电影的缘故所以有点饥不择食,最近看的几部电影都一律觉得很喜欢。其实《孩子》这部电影下载下来已经有很长时间了,顶着去年戛纳电影节金棕榈奖的光环,我自然不会错过它。简单的人物、简单的情节、记录片似的拍摄手法,这似乎已经成为了某种既定的欧洲类型片,说句实话,看得多了,这种形式已经没办法给我带来太多新鲜感。但是,不知道为什么,这种形式却总是能带给我很深的感触,就像接近一种真实的生活,尽管我清楚那是透过电影镜头加工过的,但我宁愿傻冒地相信那就是某种特别的真实。
小情侣未婚生了一个小孩,他们被家人赶出来,没有生活来源,男子就依靠偷鸡摸狗谋生。有一天,趁女子排队领取救济金时,男子带着小孩找到一个人贩子,将小孩卖给了别人。男子揣着钱回去跟女子说明事情,女子当场就晕了过去。男子害怕女子报警,在女子昏迷中又把小孩赎了回来。但女子还是报警了,男子用狡辩侥幸讨过刑罚,却仍因此得罪了人贩子。男子在外面饿得没钱吃饭,回去找女子,女子不肯原谅他。后来,男子为了还人贩子钱
《孩子》是2005年戛纳影展的金棕榈最佳影片,由著名的比利时导演达顿兄弟执导。这是一部非常难评述的作品,其中原因并非在于这部电影过于繁复难理,而是在于它的“简单”。
达顿兄弟无疑是戛纳影展非常偏爱的一对兄弟导演,两人拍了五部剧情长片后,就分别在1999年和2005年两度拿下戛纳影展的最佳影片奖。从1946年第一届戛纳影展开始,一共只有五位导演(严格说,是六位)拿过双金棕榈,他们分别是:
弗朗西斯.福特.科波拉
《对话》(1972),《现代启示录》(1979)
今村昌平
《禉山节考》(1983),《鳗鱼》(1997)
埃米尔.库斯图里察
《爸爸出差去了》(1985),《地下国度》(1995)
比尔.奥古斯特
《征服者佩尔》(1988),《情天未老》(1992)
达顿兄弟
《美丽罗塞塔》(1999),《孩子》(2005)
除了两次获得金棕榈最佳影片奖,达顿兄弟在1999年执导的《美丽罗塞塔》和2002年执导的《儿子》,还分别拿下戛纳影后和戛纳影帝的宝座,戛纳影展对达顿兄弟作品的喜爱程度可见一斑。年届六十的达顿兄弟,一个学哲学、一个学艺术
两个小孩子,有了小孩子,天啊,神哪,我该怎么办呢
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