最初的清晨，宁静的窗，身体最终会归于泥土；
但那个声音从我心底而来，呼唤我，无止境
每段爱情都会消退，悲伤像海一样宁静，
而我的迷恋却日久弥深，仿佛可以追溯前世来生
Juliette Binoche老了，成熟为一个有风韵的女子。我怀念那个年少的，美得让我心痛的她。在我心里，她还是以前那个模样。La Binoche
就像苏菲玛素永远留在《初吻》里而Beart永远是《一个法国女人》，有些事不变。就像我们的梦一样。我们走出去很远，还能在某个寂静的夜里与它遭遇。
我对巴黎有根深蒂固的迷恋。我甚至迷恋它的无聊和它的个涩味道。那味道独一无二。巴黎像一道不可破解的谜题。
我们追寻不断增长的时候，他们在讨论Decroissance（负增长）。因为他们想把自然和机会留给我们的后代。然而TGV照样奔驰着，虚伪还是无望，衰老还是天真？
在高高的楼上，在巴黎，看得见铁塔，看得见Pantheon（先贤祠）， 蒙巴那斯，塞纳河。在高高的楼上看下去，人没有美丑，没有贫富，没有阶层。就像在死亡面前一样平等。
我们都是不断重复同样错误的旅行者
在即将消失的回忆里
本来电影的法文名字就是【巴黎】，引进国内之后就有无比恶俗的人把它的名字改成了无比恶俗的【巴黎爱情故事】，其实电影的主题完全与爱情不搭边。整部电影由几个相互独立的故事组成，这些故事的主人公互相不认识，唯一的联系是在茫茫人海中擦肩而过时陌生的一瞥，在这一撇的瞬间，主人公之一皮埃尔发出了这样的感慨：“为什么别人的生活看起来那么快乐，而我却要面对那么多让人痛苦的事情？”而随着镜头的切换，当我们进入另一个主人公的生活的时候，我们会发现他的生活也不是别人想象的那么快乐，他也要面对很对复杂的境遇。几个相互平行的故事共同勾勒出了巴黎
一部分人的生存状态，可能也代表了法国一部分人甚至世界上一部分人的生存状态，影片解构很巧妙，平行故事衔接的很顺畅合理，并不生硬，看过电影之后觉得很舒服，能让人舒服的电影，应该算是好电影吧。
这就是巴黎，每个人都有故事
影片里关于巴黎有这样一段台词，“激情巴黎、派对巴黎、歌舞巴黎、温暖巴黎，同时也是商业巴黎、交际巴黎，豪华、破旧、形形色色的巴黎……巴黎，人人都对你有不同的印象，巴黎，你是谁？”莫说巴黎这样一座城市，哪怕是一花、一鸟、一木、一人，我们对它的定义，都是所看到的部分再加上主观赋予它的形象。而它到底是什么？也许只有在上帝的视角才能够明了吧。
于是，《巴黎》导演借男主人公皮耶有如上帝视角带我们认识这座常常被期许成天堂却从未高高在上的城市——巴黎。一方面是
说实话，我觉得这部电影是不适合写影评的，或者不适合用文字的方式表露
巴黎是什么样的巴黎，是激情的最后探戈还是一朵在欲望与情感中摇曳的野玫瑰？很显然，上述答案都只是答案的一个侧面。如同任何一个都市一样，巴黎是无数生活的视角拼凑成的“想象的共同体”。看完这部电影我没有去查找导演的背景甚至姓名，我只愿为导演的真诚和天分献上我的敬意。关于巴黎，关于法国风情，关于这个名词背后的人们的理解有很多人已经说了太多，写了太多也拍了太多。但这位导演却给我了我们一个关于巴黎的“元理解”——若追寻激情，若趋附潮流，若想闻到最流行的香水和看到最前卫的服装你都可以去巴黎，但你永远进入不了巴黎。之前一直对一句话不甚了解“巴黎不是法国”，看到这句话想当然的找了一堆政治上，地理上，经济上的借口便糊弄了过去。但现在忽然知道这句话实际上没有这么玄妙，如同我说上海不是中国，纽约不是美国一样，其实其暗指的是“城市人不是完整的人”，而巴黎人之为巴黎人也不仅仅是时装香水那么简单的。
刚看完我觉得这像作品是一部后现代的作品
下午先看了《十七》，做作得不行。于是思想斗争晚上要不要看《巴黎》，法国人是欧洲人中在不靠谱和做作方面和中国人最接近的，法国片又总是那个调调。
但是很惊喜。这么散的故事线和人物，结构得如此流畅，如此紧凑，一洗法国片拖沓平淡的印象。不是“平淡”不好，而是能把“平淡”表现得生动，更是一番功力。
剪辑花俏。花俏到普通观众不觉得闷，又不觉得看不懂，是境界。当然摄影和后期一定花了大把银子，不是每个片子都有这个条件。
比诺什也惊喜。电影一开场看到又是她觉得挺没劲的，但是老戏路还是有一点不一样的感觉。比如在party上她被重新唤起对男人感觉的戏，很有层次。
音乐非常巴黎。用的音乐之多几乎和用的人物之多一样，但每一段每个人都不会让你没印像。
最让我震动的两个场景，一是水果摊女人的突然死亡，画面传递了那份突然，而且是在我们一直把“死亡”和那个心脏病男人联系在一起的时候，导演的这个冲击给得很好。
二是在屠宰场里做爱，丰满的女人站在倒挂的大块冷冻肉丛中
奥黛丽·玛内作品，《巴黎》：群戏交织的城市影像
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