看完后心里很纠结，这里并不想对电影多做评论，只是想理清一下自己的思路。
死亡，尤其是自导自演的死亡，总是有很多个版本的。（除非那个人选择了死的不为人知，这是我认为最完美的一种告别方式。）同样的事情，在不同的时刻，不同人的眼中，是完全不同的样子。你没有办法揣度当某人在做这件事的时候，有着怎样的心情。你不在他的位置，你不是他。但是别人眼中的故事都是不同的。那么多的叙述版本里，又有哪一个故事最贴近事实？当一个人选择了退出生活，出于任何可理解与不可理解的缘由，按下ESC键的时候，真的能做到完全的心无挂念吗？会否想到这些众所纷纭的版本呢？
一直在一句话上发呆：You cannot find peace by avoiding life.（“逃避生活，并不能换回内心的平静。”）和影片结束所说的to look life in the face首尾呼应。但是什么是逃避什么才是直面呢？
影片里的伍尔芙说她不能再这样下去。她的姐姐带着无忧无虑的孩子们在花园奔跑。周围的生活似乎都是这样喧闹和热烈的进行着。没有了自己，一切都只将会照旧
和一个朋友聊天，说起一个不和谐的家庭的可怕之处，特别是对所有家庭成员在人性上的压抑。我推荐了电影《THE HOURS》和尤金·奥尼尔的《进入黑夜的漫长旅程》（Long Day's Journey into Night 所以也有译作“长日入夜行”的）。奥尼尔对曹禺的影响多大看看这部剧本就知道了。
下面是关于电影“THE HOURS” 我的几个观点，记录如下：
很棒的电影，很多人觉得看不懂是因为生活中没有那种体验或者不能想象那种体验。
导演基本上在剧情上不作解释，主要是腾不出手来 所以客观上造成这部电影是只为解人拍的。
有过那种绝望的人就会看懂，没有过的， 说了也白说。
电影基本上主动放弃了故事的起承转合，留出了空间得以把可能会用在好几部电影里的高潮片断并置到一部电影中。这种方式使得一部电影获得了罕见的INTENSITY。
没看过VIRGINIA WOOLF的小说《THE YEARS》有点怀疑这个结构的想法是从那里来的。
写于06年
在不同时空发生、电影同时讲述的梅姨的戏还有《朱莉与茱莉亚》，本片有一个重要作家——弗吉尼亚·伍尔夫。最近我很喜欢传记类和英国的电影，比如《国王的演讲》、《QUEEN》、《傲慢与偏见》。因为传记往往枯燥，有点似人物生平表。也在看李欣频的《十四堂人生创意课》，她说自己一年看200部电影，2001年9月10号的时候从纽约曼哈顿回台湾，第二天就“9·11”。提到生活完全超出想象，运气好保住一命。所以第一堂课就是在这个意外频发的年代，提高自己的应变能力、生存技能。她的书特点是介绍了很多电影，包括北野武的《大逃杀》这种重口味的，她介绍的书很多是内地没有出版的。
扯远了，开始我很担心能不能看懂，因为最怕这种交叉、交错的情节，一会儿伍尔夫1923，一会儿梅姨2001，一会儿那位家庭主妇1951。然后就慢慢看。有的影评写道——无法逃避的人生。Mark一下台词，只是觉得有些话我不会这样说，所以要学习：
小女孩问：Is it a she?(翻译是“它是一只雌鸟吗？”）
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最近看过两部纯女性电影，所谓纯女性电影，因为作者是女人，然后主角也是女人，里面即使有男人，那也是微不足道的配角。
第一部名字叫《暮色》。讲的是一个女人，已经是病入膏肓的女人了，在床上不停叫一个男子的名字。她的两个成年女儿听得都非常陌生，不知道此人是谁。电影在一系列的回忆中逐渐展开:此男子是女人25岁时候一见钟情爱上的一个男子，他们之间曾有过浪漫的一夜。但是因为此事情伤害了当时她的男友，也是那男子的最好的兄弟，并间接导致了他的意外死去，他们因为内疚最终没有在一起。女人平淡的结婚生孩子，追求自己的事业。最后婚姻失败，事业也失败，但是在垂死的病床上一遍一遍回忆25岁时候遇到的那个男子，并认为他是她一生中最爱的男人。
这让我想起了感情的浓度和长度这个问题。有些人，即使曾经陪过你很长的一段，或者是一生淡淡地相伴，但是因为之间付出很少，或者感受不到彼此的相应，那个长度，会显得有些轻飘飘的，在脑子里没有多少分量。而有些人，就像故事中的一样，是她要的情感，她曾强烈地感受过那种爱
《时时刻刻》内容与形式的融合
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