蓝道兄弟的人生轨迹，在面对同一个经济危机的时候，迥然不同。
威廉达福继续选择给私人造大楼，结果走投无路，饭都吃不饱。弟弟选择了市政工程，给城市造公园，造大桥，风生水起，声望甚至超越了市长，成为呼风唤雨的实权人物。
莫不是选举产生的，不需要对市民负责，他是市政府下面的建筑委员会公园委员会等一系列委员会的首脑，还是总承包商。经济危机下的市长要想有政绩，只能是靠政府的公用设施建设，每一任市长都不能失去他，干工程就要有拆迁，他狡猾的把脏活累活转包给了利伯曼
这是一部配乐，画面，叙事都很符合上个世纪90年代美国电影风格的做工精良的好电影。但因为我并没有掌握评论电影的技巧，所以我写下的这些与影评无关，只是个人观影之后的主观臆断，另外我也没有看过原著，难免会出现错误，还望指正。
在 Lionel Essrog( [爱德华·诺顿] ) 与 Moses Randolph( [亚历克·鲍德温] ) 初次会面交谈的过程中，影片100分钟位置， Moses Randolph 阐述了自己的雄心壮志，并强调法律的滞后性已经对他形成了桎梏。他认为在未来能推进社会进步的不是现在法律约束
音乐画面和氛围太美，daily battles三次响起都直接炸了。上世纪五十年代的纽约萧索冰冷又浓郁，对一个接一个的夜色下布鲁克林大桥的镜头一点抵抗力都没有。
电影删掉了小说的一些细节，尤其是Lionel等人作为孤儿的童年回忆，这对人物的塑造似乎有一点影响（就像有豆友说不知道Tourettes和孤儿的身份对故事有什么贡献），整体显得不痛不痒，或者说温柔了许多。不过毕竟一次元到三次元，也是难免。不过最重要的是，糯顿一手包办的运镜、碎碎念台本和温柔又带点神经质的表演
我承认，如果这不是诺顿的片子，我可能连三分钟都欠奉。
谁能让你在观看半个小时还一头雾水的时候保持持续看下去的动力？ 一直到把一大片凌乱的碎片拼成一副完整的拼图。
正因为有他，而且是他的导演，所以，我就那样一直看了下去，看完一遍又一遍，不想错过其中任何的细节。
一个人，体内有一个不受控制的自己，而且动不动就用呼喊的方式表现出来，这个人怎么可以做侦探呢？而他就是一个这样的侦探，要去揭开一连串的谜题，要去对抗这个城市里最有权势的人。
有些事情很奇怪，喜欢就是喜欢
Edward Norton’s second directorial sally, 19 years after, KEEPING THE FAITH (2000), his long-in-gestation passion project MOTHERLESS BROOKLYN should have been awe-inspiring even it is only for the sake of its sententiously orchestrated retrospective flair, transcribed the story (in Jonathan Lethem’s source novel, published in 1999, the temporal frame is contemporaneous) to NYC in 1957, the film takes a nostalgic leaf from cinema’s archetypes of gumshoe mysteries in a by
《布鲁克林秘案》出品精良！这部电影具备硬汉派所有元素
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