每一个曾在心里，
埋下过不为人知，
却惊天动地的爱情的女人，
才会懂得那一种痛。
身临其境的痛。
而她。
只是将这一颗种子，
种下直至纠缠了一生。
那一种看着爱人一再经过，
目光里却没有真正投下自己倒影的痛，
那一种一度以为自己可以亲手抓住，
最后却被现实告知有多残忍的痛，
那一种擦肩，拥抱，一瞬的结合，
最后却还是陌生的痛。
那一种。怎样也无法拥有的痛。
没有眼泪却象淹没在悲伤的海洋里。
没有埋怨却更让人始终无法忘怀。
愿意把一切给你，
只是因为爱你。
愿意独自生下孩子，
只是因为他流着你的血液。
愿意堕落，
只是因为想要孩子可以匹配上他的父亲你。
愿意一个人承担愿意一次次和你相遇纠结，
只是因为想要你能记得，
能将自己与你生命中任何一个女人区分开来，
虽然明白这并不可能。
愿意在最后离去，
只是因为，
失去了孩子我的一生便再也与你没有了干系。
我终于要孤独地抱着爱你的秘密死去。
可是我如何舍得呢。
舍得没有人再每年都送你白玫瑰。
舍得没有人再象我这样低声下气的爱你。
因为这几年徐静蕾在银幕上出现 的频率越来越高，也就相对比较关注了。《杜拉拉》是我看她演 的第一部电影，一下子就喜欢上这个 敢爱敢恨，做事认真的她。
《一》在徐静蕾有气无力的声音 中拉开序幕，对姜文用了一个远景。 这种处理手法，突出声音，而把画面 的重要性讲到很低。这也是在暗示本 电影的内容，唯一的主角就是那个陌 生的女人，而姜文只是一个配角，起 烘托作用突出女主角。
整个影片片中经典的配乐是钢琴 与琵琶合奏曲《琵琶语》，如一个女 人低低的诉说。和影片吻合天衣无
《一》改编自畅销小说
她爱着一个时时遗忘她的人
你，从来也没有认识我的你。
你来了，你搬进我住的院子里。我看见你了，你一回头一招手。
原来你的模样和我想象中的不一样。
不经意撞见，我的眼神和你对望，从那一秒钟起，我就爱上了你。
我知道很多女人向你这个娇纵坏了的人说过这句话，可是请你相信，没有一个女人像我这样死心塌地的爱过你。
因为这个世界上没有什么东西比得上一个孩子，暗中怀有的不被人察觉的爱情。
你的老仆很和善，看到我都会跟我打招呼：“早啊，小姐”
我甚至羡慕他，可以照顾你。
可后来我要走了，临行的前夜，我突然感到，不在你的身边，我生命的时钟就要停止。我来到你的门外，屋里没人，我在黑暗中等待着，只为了可以再见你一面。
你回来了，但不是一个人，旁边还有另外一个女人。
我不嫉妒你身边的女人，你这样的男人注定如此。但我羡慕她们可以抱着你。
我在你身边你不知道。你知道我在你身边却不知道我爱你。
眼睁睁，又无能为力。
六年后，我回来了，我拎着行李再次回到这座有你的城市。
“没有一个女人像我这样死心塌地地爱过你，过去是这样，多年过去了仍然是这样。因为这个世界上没有什么东西可比的上一个孩子暗中怀有的不为人觉察的爱情。因为这种爱情不抱希望，低身下气，曲意逢迎，热情奔放，这和成年女人那种欲火炽烈，不知不觉中贪求无厌的爱情完全不同，只有孤独的孩子才能把全部的热情聚集起来，我毫无阅历，毫无准备，一头栽进我的命运里，就像跌进一个深渊。”
从头到尾，是女人的独角戏。
越颓败惨淡的年代，越有恶贯满盈的迷恋。兵荒马乱的日子，才可以心安理得地为爱生子，只需要一个暂时接济的同学甲和一个手头宽裕的军官乙。
峥嵘岁月不谈儿女情长，说的是男人们，女人永远有空打理爱情。战事是女人最好的避难所，没有人管教，想爱谁就爱谁，遂得传奇。
女人还是女孩的时候，早已有了无穷无尽的想象，那样一双早熟的眼睛和低垂的眉目暴露无遗，于是隔壁夜夜笙歌、附庸风雅的男人填补了她寂寞圆满的空缺。
一切都依她的想象在现实中步步为营，她终于献出了自己，她终于永远怀念。
戏院里，女人不屑军官的愠怒，说男人嘛以为自己爱上一个人就了不起，不用理会，呵呵，若无其事只是因为不爱。如果说人必然会爱，那耗尽所有的力气爱一个人，也好，那样可以对他之外的所有人若无其事，以一敌百。
爱是没有道理，不计尊严的事情，即使是在坟墓里，只要男人一召唤，她也会自墓地里爬出来，款款走来。
不要说怨尤，她从来就不曾有怨尤，他是救命的稻草，抓住了他，她才能活命。她怎么会对他有怨尤
“一个陌生女人的来信”苏小明新作，命里有时终须有，命里无时莫强求
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