对韦明的死并不感到意外 她是如何被摧残最后又带着愤恨不甘地死去 于我而言 也并未有多少振动 好像这就是女性惯有的命运 男权社会的土壤难以开出新女性的花 倒不如做一朵恶之花去搅出一趟浑水 让泥点子溅在伪善者雪白的道袍上 被发现的女人 被发明的新女性 新女性同妓女住在一块 时不时也要被那些迷人的概念所诱惑 被男性所施与的“身体的便利”所引诱 女性仍旧在谄媚与独立之间两难 很喜欢电影最后的镜头 韦明的死登在报刊上 这是男人以女人为噱头谋利的手段 是一条王博士根本毫不顾及 与新欢浓情蜜意时挥之其去
阮玲玉、郑君里都是生于上海、祖籍广东省香山县(今中山市)的电影人,二人在中国电影史上有着不可磨灭的贡献,至今仍被普通大众所熟悉。其中不少电影的情节背景,都与上海有关,如《神女》(1934)《国风》(1935)等;与广东有关的则如《一剪梅》(1931)中的广东背景,《火山情血》(1932)中“下南洋”的习俗等。二人曾经共同出演《新女性》(1935)《国风》(1935)等影片,这些深刻的联系,使在一篇文章中对他们进行统一的研究很有必要。
阮玲玉原名阮凤根,生于1910年,短短25年的生命
新电影
浅谈《新女性》
《新女性》是由蔡楚生导演的左翼女性电影,这是一部“新”的电影。从片名而知,该片探讨了上个世纪三十年代上海的女性,而其探讨的核心则是这个“新”字,即新女性究竟新在何处,当然,电影也有其他新的地方,电影中流畅的叙事展现了充实严谨的剧作,生动而又典型的场景充满了戏剧张力,在加上阮玲玉动人的表演,是整部电影放在整个三十年代,都是一部新的佳作。
新女性新在何处。电影中出现了三个主要的女性形象,即韦明,李阿英和王太太
这部影片的主题是极具现实意义的。女权永远是社会上的一大痛处。妇女并没有解放,持之今日都没有真正的解放过。《神女》,《中华女儿》,《姐姐妹妹站起来》........女性题材永远存在于电影之中。(关于女权电影知识,还要进一步的学习)但不能披着内容好的外衣,来遮掩艺术表现力的廉价。纵观中国30年代的影像史,第一次看到车内景象(即使是有,也没做到如此有诗意),阮玲玉靠着车窗,她的忧郁无奈。车窗比作银幕,放映她与人的交际。如果把这场戏安排在影片的最后,放映着她的影像
2023-03-29 19:00于中国电影资料馆
▪️也想拥有一个名叫“不倒的女性”不倒翁
▪️其实是纪录片吧,导演怎能想象将近一个世纪以后,社会环境仍同从前一样,对女性处处不宽容,处处不留情。
▪️“我要活啊!”又悲又怒,其实看到这里还抱有一丝期待,觉得她还有从病床上坐起那一天,活得春意盎然,凄风苦雨丑恶嘴脸都被埋在从前。炉火烧尽之后去吹它的灰烬,可以短暂看到红色火星,然后是永久的熄灭。
▪️看着阮玲玉笑起来感觉能闻到春桃和百合的香气。
1935年度佳片,新女性的困境
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