写在前面：这是我本科通识课堂上用英文写的一篇影评。因为我并没有受过电影学或者性别研究相关的写作训练，难免有些词用得不够恰当。原文里也许还有语法错误或者表达不当的地方，也请谅解。
传统女性角色的缺席：亲生父亲，永远是那个没有正面镜头的后脑勺；丈夫，更是没有出现，只是通过儿子大宝和讨债人的角度来描写；两个儿子，只出现过一次，并且都是在小时候，长大后的孩子没有任何镜头。父亲的女儿，丈夫的妻子，孩子的母亲，角色的缺席。
女性意识的逃离与认可：逃避女性特征，虽然多穿红色上衣，但短发、红色无袖汗衫，假小子。因为对爱情的渴望，急切认可自己的女性特征，画旦妆。最终，习惯这样一种状态，无男无女，亦男亦女，均可。
戏中戏：钟馗嫁妹的场景，除了起到换场的作用，还与女主人公的人生境遇紧密结合在一起。钟馗是一个非人，是一个鬼，并且还是一个丑陋的鬼。他是男性的，却又是无性的。他所作的所有事情，就是给妹妹找一个好男人。他被女主人公评价为，最最完美的男人。而她却是扮演这个最最完美男人最成功的女人。
有关这样的戏中戏的方式，我所看到的电影中，还有类似的用法的是《东宫西宫》，刽子手和女囚犯的故事。
看陈凯歌《搜索》的时候，认为叶蓝秋自杀的遗书中对杨守诚的爱的表白是个败笔，在这里，会在心里念叨
第7届#法罗岛电影节#无人知晓单元第4个放映日为大家带来《人·鬼·情》，下面为大家带来前线梨园女子的细腻绵长的评价了！
Leah：
丰厚远胜《霸王别姬》。
Charmbracelet：
好片！最中意戏曲和音乐剧，能很好地解决过场时推动情节的麻烦。这部片在现在看来可能没有多么闪亮，但是在1987年的环境里，绝对是里程碑式的作品。
我们敏熙：
戏困不住她，她是为情所困。她对自身的性别认知是没有什么障碍的，所以后段讲起这个来还是有点莫名。细节处挺糙，看得出来拍的时候没啥钱，但穷有穷的好处。
果树：
《人·鬼·情》口碑炸裂！朗朗乾坤 人鬼难分
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