很少看日本的片主要觉得日本只会拍鬼片,不过现在觉得日本还是有不少好电影的,本片就不错,狠现实,很生活!4个日本女人分别是未婚,刚刚结婚,结婚很久,丈夫已经死去的4种状态,这4种状态代表当下女人不同阶段的各种忧愁,未婚的羡慕有个家庭老公孩子,结婚的希望老公孩子对她好一点,很可惜,不幸的是女人对家的要求只是最终也不能满足,虽然有家,也可能只是外表光鲜,其实不然!最终现实的种种也只是幻想,没钱的为了钱争吵,有钱的心理有问题,既有钱又没心理问题的却又爱上了别的不良癖好_赌博,这还能有好过的日子吗?总之这4个女人是没遇见好男人,才导致这样的结局,其实女人能咋样?女人就该为了自己的幸福而寻找真正想过日子的志同道合的人一起过日子,不要因为几个混子,狗屎,人渣,而浪费了自己的生命跟青春!本片确实是女权电影!片中几个男人都是极品,毫无人性的畜生!其实现实里这样的多了,光我就遇见不少!人渣年年有,关键看你长不长眼!
还有,女人为什么就不能对自己好一点?把希望寄托在孩子老公家庭上这本就是傻逼行为
除了分尸的日文发音让我笑尿了之外,【我用一生来拜托你了】....这句话也很喜感啊。整部电影从山本杀丈夫开始就充满诙谐,面无表情的爬过去"刷"的抽出皮带勒住丈夫的脖子。
雅子真是大丈夫......最后对快要分娩的弥生说【是你把我拖进来的,不过我很开心】看到这句话我真是五味陈杂。
还有师傅杀了酒太保,在树下抽烟,缓缓吐出那一口烟的时候有股奇异的美感。
被逼到一定程度都会做不得而为之的荒诞,杀人的过程也很简单,分尸做顺手了也一点都不可怕,【反正都第二次了】。
被剁了手的男的之前的人生也一定是毫无梦想的,遇见了雅子一见钟情,最后失去了一只手,在客车上也还在说【我等你】。
如果我是雅子大概也会觉得很开心,因为人生没有再死气沉沉的过下去,反而因为尸体而真正活了过来。
总觉得原著回比电影好看一百倍,我要把原著找出来看一遍。
深夜看完这部电影,看到最后一幕雅子看向前方坚定的眼神,忽然有流泪的冲动。
看的时候一直在想为什么这部电影要叫OUT,虽然现在也没有确切的答案,但我想OUT代表着逃离,代表着跳出,这四个女人在逃,想从几乎让人窒息的家庭生活中跳出。
雅子是寂寞的,看似完满的家庭,实际连话都没有人愿意跟她说。
师傅是寂寞的,多年来独自照顾瘫痪的婆婆,当看到那个赌场的男人毁了她原本贫穷的家时,她的尖叫让我热泪盈眶。
木子是寂寞的,无论她用多少名牌包裹自己,都不难想象没有男人愿意多看她几眼。
弥生也是寂寞的,不管生命多可贵、杀人多不对,在她杀掉虐待怀孕的她的丈夫时,我还是要说,做得好。
4个女人是如何用近乎搞笑的方式杀人分尸的?
当雅子最后离开弥生时,她说的话让我明白了。
她说,谢谢雅子将她们卷进这场杀人分尸案,因为那种dokidoki的感觉,是她们久违的。
dokidoki,和恋爱一样心跳的感觉。
她们寂寞的生命里需要这样的事情。
40岁的女人,结婚,生子,容颜老去,渐渐被朋友遗忘,被这个社会遗忘,有的只是家庭,丈夫、孩子
不少中国男人都认为娶一个日本女人是非常幸福的事。日本女人温柔贤惠,百依百顺,什么家务活都包揽,还有AV女优的身段。咳咳,快停止YY吧,先看完《熟女杀人事件》再下结论吧。。。
四个年纪不同性格不同家境不同的日本女人,在同一家工厂里上班。
倍赏美津子演的是工厂里的老工人,大家都管她叫师傅。她很穷,死了老公,独自照顾瘫痪在床的婆婆,住的房子也要被人收走了,生活十分窘迫。
原田美枝子饰演的麻子,家境富裕。表面上看着好,其实烦心事不少。老公失业了,每天摆臭脸,还因为有心理问题会去商场偷东西。儿子进入叛逆期,每天关起门对她爱搭不理。她为了家庭奉献大半辈子,没人念她的好。她只能靠把钱借给工厂里的同事来获得一些被需要被认同的感觉。
木子是一个单身女人,她人生的意义就是追求名牌。为此她负债累累,每天都要和香川照之演的讨债人周旋。
弥生是个身怀六甲的孕妇,老公是赌鬼,在外面输了钱就回来殴打她。她天天沉浸在家庭暴力可能导致流产的恐惧之中。最初,她是大家的同情对象。她趁老公熟睡时拿皮带勒死他
山本在勒死了丈夫之后做的第一件事:她去厨房接了一杯饮用水,咕噜咕噜地喝下去,然后畅快地抬起了头,是彻底释怀的样子。她觉得这一切没有什么,正如同她长期忍耐的暴力。
可是过了几秒,又开始后悔:她该如何处理尸体呢?
脱离了传统意义下的家暴俗套解决方案(谅解、宽容、受害、循环),开头便是山本的谋杀,想办法分尸体,一群绝望的主妇们恰巧凑在了一起,顺便把自己的生活也肢解了。
某国老传统总爱说:“家和万事兴
“熟女杀人事件”2002佳片有约,坚韧的大人们,壮丽的可能性
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