2016.05.21
之前看《投名状》时看到的，改编自刺马案，找到这部电影。1973，邵氏出品，SB。
狄龙出场时确实是英姿风发，年轻气盛到后来的毒辣厚黑，演员是够用心，不提。
马新怡、黄纵、张汶祥，三兄弟，英年早逝，完。
一个是胸怀大志，为达目的誓不罢休的热血青年，而自从为官后深谙官场之道，虽不忘兄弟，但仍保证自己地位攀升，后不惜手足相残以满足自己野心。一个是有勇无谋，闺中有娇妻仍夜夜纵情秦淮河畔，美娇娘求真爱随了大哥，三弟看穿一切好言相劝却不识黑白，终被兄弟两肋插刀，曝尸荒野，惨
虽然不像投名状中赤裸裸喊出：抢钱、抢粮、抢女人，但是刺马中马新贻一脚踢开所有挡路的东西在70年代也算是骇人的。马新贻和庞青云一样为了加官进爵杀害结拜兄弟，一样都是杰出人才利欲熏心走上歪路。不同的是，投名状有更草根的元素：不是只有杰出人才才会有欲望，平民百姓也有活命的需要，因此在个人看来投名状较刺马丰满的多。不过千万不要被投名状更丰富的层次、情节和特效迷惑，刺马只是少点包装而以。
比起吴宇森等众弟子，张彻的恶趣味是如此的直白明晰。
剥了壮男的衣衫，秀尽肌肉的线条，再刀枪棍棒，剑箭钩叉的轮番SM一番，接着便是鲜血盘肠，挣扎惨呼，痛苦的特写定格，死亡的定格特写。
张彻镜头里的肌肉森林，就好比剧情中的RPG闯关一样常见。
众男配一半是没了前襟，晃晃的胸肌和腹肌大片大片，另一半没了袖子，鼓鼓的肩膀和上臂成排成列。
王羽，狄龙，傅声的健身功夫更是从不会白费的。
打前若是没脱，打着打着便脱了。
打前若是没脱光，打着打着就脱光了。
我相信张导对壮男的衣服没仇，只是对壮汉的躯干过于有爱。
当然，例外是有的。
这例外独一无二，是张彻最最偏爱的阿尊，姜大卫。
张导自己开辟了香港电影的壮男审美，却又偏偏捧出个姜大卫来打破它。
阿尊的身板放到普通人里也是过于瘦弱，丢入了张彻的壮汉班底，就简直是薄如纸片。
当整个片场都剥得比花生米还干净时，姜大卫却从来包得比粽子还严实。扣子连脖子也锁住，短衣里也要套长衣，小臂都露不出一小截。 《拳击》里当几乎所有男性角色都全程赤膊
竟想不到有生之年会大屏幕上看到刺马，熟悉的画面在巨大的幕前呈现出来的面貌跟以前似乎没有什么不同，又是那么不同。
开场便以马新贻之死公告天下，丝毫不担心剧透。反而让人好奇之心大盛吧。
从年轻时候开始，姜大卫每次出场几乎都没有随便的直接露脸过。先闻其声，是沉重的镣铐，镜头里先迈进一只细瘦脚踝，才又转向他的脸，一切还是未知的状态，迎接观众的，便是张文祥突兀的一笑。
突兀，但不违和，似乎是姜的一贯风格。仿佛他存在于任何地方，都是天经地义的，做什么也都是正常，自古以来就有他的合理性。
张彻的铺排似乎很平常，用张文祥的供状来推动和连接情节，然而总有点不平常的感觉，比如同样的绿林出身，黄纵并不识字，而张文祥却提笔行云流水。背后似乎有不寻常的隐藏剧情，这不是重点，却是意味深长。
马新贻白衣翩翩出场，虽然是要科考，但举手投足明显不是文弱书生。兵器上也彰显人物个性，黄纵的双刀简单粗暴，张文祥的三节鞭以柔克刚，在马新贻加入之前，其实算是相生互补。而马新贻却有一种君子剑的格调，与二人区别开来
大家好，小当家曾经曰过：蛋炒饭就是冷饭炒的才好吃。
我最近又看了一遍最喜欢的电影，又有不少心得体会，所以想再来炒炒这碗我深爱的蛋炒饭，不，电影——刺马。
我之前写过，
“此片最神就是全片只以张汶祥的视角展开，所以了解历史背景的观众们，会怎么看呢？”
[《刺马》从邵氏一哥狄龙开始聊聊这部经典老片（上）]
[《刺马》从邵氏一哥狄龙开始聊聊这部经典老片（下）]
那么此文我就将从这两点展开，分析并重新结构刺马，此文将以以下几个点展开：
历史上的刺马案
“拍《刺马》那时候他很公开，问谁愿意演反派？当小生的一听有点抗拒，演反派会不会不讨好呢?那么我就想，戏里面只有一个反派，就是马新贻。这个反派如果在表演的艺术领域来说，是一个突破，而且对我来说没演过，陈观泰也没有表示要演反派，姜大卫更加不会演反派，我就头一个吃螃蟹，我说好，我来试试看。导演一开始不同意，那我只好又求又哄，最后得到了这个角色”，谈到刺马的马新贻这个角色，狄龙这样说。最终，他凭这个角色获得了金马奖优秀演技特别奖和亚太电影节优异演技奖
【刺马】兄弟相残与女人无关
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