作为一部战争时期的越狱片，雷诺阿用与众不同的切入视角让本该紧张，惊险的越狱片变得充满暖意，幽默和人性光辉。同时雷诺阿几乎舍弃了一切战争元素，没有杀戮，没有冲锋陷阵，没有火光四溅，只是平静的讲诉战俘营里人与人之间的情感和无奈。
三名法国飞行员在一次任务执行中被德军击落，波迪奥、迈克和罗森塔尔三人被带到战俘营。可战俘营并没有我们影像中那么可怕，除非你越狱逃跑会被打死外，只要不犯事，战俘们可以有吃有喝，衣食无忧，谈天说地，畅所欲言。德军看守们甚至还会定期举办文艺节目表演
这是一部充满和平主义精神的伟大作品，是对世纪初欧洲历史所进行的微观的研究。
尽管战争使国与国之间存在着冲突，但同阶级的人是会相互谅解的。
影片的“（A故事）表面动作是一战期间，两名法国士兵终于从战俘营里逃出来的故事。（B故事）它的真正的动作是一个隐喻：欧洲贵族的旧的统治阶级的灭亡，以及工人和资产阶级新统治阶级的成长。”
情节结构：通过以主题戏剧化的方式最终淡化或推翻了影片的情节。他以一种反常规的方法，把我们投入到影片对话的具体内容的形式中，造成了淡化情节的作业
一部上世纪法国先锋派的片子，故事背景发生在一战的德军战俘营，讲的是一个法国军官带领一堆小弟「屡越屡败，屡败屡越」的越狱故事，是「越狱」题材的鼻祖，也是让·雷诺兹的反战杰作。
吃了「文化折扣」的亏，观影状态进得慢，基本全程问号脸：这是德国人？这是法国人？尼玛俄国人哪冒出来的？这是德语？这是法语？尼玛字幕君别偷懒啊！
影片后半程脉络很清晰了，引出来的两条线都算有亮点：
1️⃣法国军官与德国狱长之间的惺惺相惜：明明小德枪法弱鸡重伤小法，小法摸摸头，满怀爱意
---------------此篇乃课程作业，故文字比较正经严肃。仅作纪念。------------
作为一部反映一战的战争电影，《大幻灭》中没有任何暴力、血腥的元素，反而是通过一种温和、循序渐进的叙事手法，渲染出深刻的悲哀感。在没有硝烟和枪战的集中营里，让·雷阿诺从另一个角度反映了战争的残酷，它扭曲着生活的本质，也消解着个体存在的意义。
在我看来，“大幻灭”的题目是电影的点睛之笔，在电影展现的真实画面背后，幻灭二字充满了讽刺又荒诞的矛盾感。无论是人与人之间的情谊（友谊、爱情），还是不同阶层之间的认知，又或是个人对自己价值和意义的追寻，都逃不过一场泡沫似的虚无，而这所有的一切，最终都归于一个看似意义斐然的起点：战争。战争中个体对国家的责任和荣耀感，才是真正的假象。我想从以下几个维度来解读我对《大幻灭》的理解。
第一重幻影：集中营里的友情
《大幻灭》通过一系列镜头的对比试图剖析人性，给观众展现某种难言的矛盾感。
于是，一方面我们能看到充满爱意和关心的友谊，一方面也能看到冷漠的对抗和决裂。而所有的这些变化
老战争片里总不免有股说教味，但这说教里也有一种古老的真情在其中，摒弃国度、语言后的互相吸引，不论是同性还是异性，这种惺惺相惜都令人感动。不同于后世的许多战争片常常掺杂着个人野心、政治阴谋、死伤的残酷，叫人爱不起也恨不起，因为矛盾的情感而撕心裂肺颠沛流离，看年代较为久远的战争片会有更纯粹的情意在其中：兄弟间的肝胆相照、知己间的两肋插刀、爱人间的深情无悔，尤其以不同国度却相知相交的知己情感最为令人瞩目。通常女性角色都是男性情感的点缀和寄托
《幻灭》电影剧本
文/〔法〕査利·斯派克、让·雷诺阿
译/林秀清
法军前线，一个空军飞行小队的酒吧间里。
中尉马来沙勒俯视着一架旧留声机，似乎被旋转着的唱片所陶醉而沉浸在遥远的回忆里。他重复唱着歌尾的迭句。
马来沙勒：弗鲁……弗鲁……弗鲁……
马来沙勒原是机械工人，时势使他成为军官。现在他穿着飞行服，飞行服的中腰紧束着，围巾随随便便绕着脖子。这时正是冬天，1914—1918年战争中的一个严冬。这个离法军前沿阵地不远的军官食堂里，火烧得并不怎么暖和。
几张桌子，一些酒瓶
【大幻影】雷诺阿镜头里的战争百态和时代悲情
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