我一向都對日本電影沒愛,因為無論多可愛的開頭,最後總是要甩出一個扯淡的說教結尾(e.g.《消極的快樂、電鋸的邊緣》)。也許是爲了搶佔市場的緣故,日本的影視作品通常也喜歡以新奇的題材或敘述方式來奪人眼球,隨著情節的發展才露出空無一物的內涵。(e.g.《Last Friends》)剛看到《六宅一生》的簡介時就想著到底會是哪一種呢,不會兩種都占全了吧?抱著隨便下載下來看一下就好了的想法去看了,沒想到不小心中招流下不值錢的眼淚。
之後在豆瓣上瀏覽一下網友的評論,很多人認為這是惡趣味電影,另外有些人只懂得看成宮寬貴和AV女星的故事線——我想說前者沒有理解人文電影的天分,而後者根本是在看偶像劇吧。
1.惡趣味和社會文脈
電影和建築設計一樣,有很多時候需要依賴文化符號來表達。要說這部電影有沒有惡趣味符號,那當然是有。作家森川褲襠里毛絨絨的「綠精靈」、大嬸包包里掉出來的紅色dildo、恐龍妹的洛麗塔裝、夜總會bustboy帶有小JJ的奧特曼裝(誰來告訴我那套裝束到底在戲仿誰),都是現代日本人的文化標籤。但是在這些惡趣味的符號之後
这世界上分两种人,被百万人喜爱的,和不被爱的。电影《六宅一生》中的角色设定到底是为了区分两种人,还是为了描写社会最底层人类的生活呢?靠欺骗过生活的小白脸星探,在涉谷出现,与过往的女人搭讪,期望把她们骗去色情店做工,甚至拍A片;靠偷听楼上小白脸ML而SY的丑男,外型丑陋,身材臃肿,感情屡屡失败,只躲在家中幻想和自己的DICK对话;靠偷拍自己的性生活卖钱的丑女,穿着洛丽塔,声音甜腻,表情略带做作,和丑男ML只为了拍下来好卖钱。
《六宅一生》编剧中岛哲也是我最喜欢的导演和编剧,在这部电影中,能依稀地感觉到中岛的风格,肮脏的公寓,垃圾堆砌的40岁妇女,是《被人嫌弃的松子一生》里的再度写实;此外,便是电影中丑女的打扮,公主风的蓬蓬裙,头上的小花边帽,令我想起《下妻物语》里深田恭子,同样是洛可可,穿在深田身上是甜美,到了丑女身上就是怪异的感觉。
扮演丑女的村上知子是日本知名搞笑艺人,在《爱上恐龙妹》里也有不俗的表现。每次当她娇声说话都会产生一种悲凉的感觉,被ML的男人痛扁、挥拳
首先想说,风行尺度很大啊,日影首页第一条就是原纱央莉之重装上阵,后面紧跟的是空老师的巨乳娘大战僵尸。然后日本电影分类里面几乎全是BC级片。原来这才是泥轰电影给天朝人民的印象···
说笑了
这部片子物理意义上来说绝对不能算是中岛哲也的作品,就像一条短评里面写的“他只是修改了剧本而已”。中岛这个怪老头看完剧本觉得自个儿无法驾驭这类题材的片子,然后答应自己写剧本,让自己的首席弟子宫野雅之来导。果然是好弟子,如果不是电影条目上导演冠的是宫野雅之,我几乎以为它是中岛哲也早期作品之一。同样的浓烈色彩和舞台光,人物旁白和最后成宫宽贵被撞飞的那个高速慢镜,我几乎以为《下妻物语》附身。
据原作者说对于本篇的改编“都把在原作第一话登场的作家杉山博和地下DVD女优玉木小百合作为主人公。而中岛的剧本则把栗野健治的故事作为主轴,再织入他和友子的爱情发展,构成一部群像剧,并在最后安排了救赎性的结尾,相当富有娱乐性”。中岛就是不在导演椅上还是能左右他人,他将故事从头到尾透着自己的气味
一部看完能让我幸福,充满勇气的活下去的电影
让我觉得就算自己是一堆狗,也有活下去的价值
不知道为啥还要有字数限制
小学生作文么?
找工作的时候在龙华住过一个月,这里的场景历历在目。龙华汽车站每天贴满了月工资2K出头的招聘信息,都是流水线,只能靠每天加班4-6小时才能有4-5K。这里的人和事,在龙华很常见,所谓放弃希望即如此,但是活着就已经筋疲力尽了,梦想什么的早就戒了吧。那些持“你穷是你不努力”的观点的人不妨来看看此片。本片深挖当代中国的社会问题,40年人口红利耗尽
六宅一生:匠心!a lot of people
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