欲知过去世，今生受者是。
欲知来世果，今生作者是。
假使百千劫，所作业不亡。
因缘会遇时，果报还自受。
---《三世因果经》
国庆长假，略显几分寂寥，故决定去宁波路的星光电影院看一部老电影，以怀念那些早已不属于我的爱情。 《一半是火焰，一半是海水》 ，王朔的小说改编之电影，朔迷当然是不会错过它的，我虽不是他的粉丝，但也些许看过他的作品，尤以那部《动物凶猛》改编影片《阳光灿烂的日子》，其影子依稀还在我的年少记忆中停驻，时不时也会有几分感伤油然而发，80年代的沧桑，若隐若现，似去还留，那人面桃花的错觉，还将伴我走过多少个蹉跎岁月，我不得而知，只明白属于我那份忧伤依稀还在，它始终还在那潜藏着，在我的心底隐隐作痛。
7日的上午去看了主旋律影片《天安门》，终于发现国人导演终于也学会了主旋律影片如何能以小见大的叙事手法，颇感几分欣慰，字幕打出的导演竟然是叶大鹰（叶纓）
爱情是什么，已经很少去想这个问题了，这是否代表着某种程度上的老去。之所以想这个问题，是因为看了王朔的《一半是火焰，一半是海水》。
先看了2008年刘奋斗版电影，廖凡这个角色有股子狠劲儿，“说你爱我，假的也行”廖凡扮演的王耀的台词，我觉得是这个电影最本质的动因，莫小奇扮演的丽川最后那股劲直到她死去味道才出来。
当初被王耀这个坏坏的小流氓吸引，她认为的爱是专一和陪伴，而王耀是一个孤独的游荡者，正如王朔原著中写的“阳光从厚重的窗帘后倾泻出来，我轻轻走到窗前
重温了王朔的《一半是火焰、一半是海水》，此片因“少儿不宜”的限制，少年时代没有能在电影院甚至是电视上看过。等我见到张明的蛤蟆镜形象已近影片上映30年以后。故事以主人公与吴迪的恋情贯穿，内容导演讲得井井有条，也没有卖弄任何技巧，只有一小段表现男女主人公真正意义告别的超现实设计，其它不再赘述。我个人观影的感觉是结构上可在张明出狱后得知吴迪的死而分为前后两个章节。前多半部分有如戈达尔的《精疲力竭》——破坏与双向爱的冒险，后少半部更为接近山田洋次的《寅次郎的故事》—— 弥合与感受的错位。这两个阶段放在张明身上并非“悟”而是他始终能够感受到他人的感情并回应以真实的反应，这在我所接触的人中是罕见的，也是弥足珍贵的，绝非以“痞子”这个词所能掩盖的。
影片最打动我的一个节点是张明在凌乱的家中从片儿警口中得知吴迪在被抓前割腕自杀。红色的墙壁上芭蕾舞的海报又脱落了大半，回到了影片开始的样子。死亡早于张明的“忏悔”之路的起点，海水般往复的煎熬走在了吴狄死后的平行空间之中，像磁带中的开场白，像胡昳的挑衅
新光电影院是我们小时候长大的地方, 熟悉的街道,弄堂, 以前还有同学住在新光对面的弄堂里.
王朔的此片没看过, 今天怀旧去了.
真的很有80的范儿, 正如有些所讲,这些并不需要装的,而是时代真实的再现。片子中有些装扮在今日看来都不过时，蛤蟆镜很帅，女二号比基尼另人惊艳。吻戏床戏想想当年广电总局怎能通的过。
进入影院就已暗自兴奋了, 影院不小, 也记不清楚小时侯是否进过新光,记忆有点模糊, 那时有一张内部资料片的票子是何等吃香. 画面把我抓回到80年代的记忆, 影片中的幸福可乐，特写镜头才发现当年它的LOGO抄袭的厉害，还有男主角听的那盒卡带，我家里也都有一样品牌包装的；虽然那时我也只是个小P孩,但总觉得自己对那时的印象特别深刻。
是会有些在今日看来特别雷人的台词，很多女声在下面偷笑，但过去的影象就是这样，《一》也只是众多电影中的一部。
散场了，真的大部分80后，说不出是遗憾还是别的。。。
王朔的代表作品。
影片讲述张明和胖子是北京城内两个游手好闲、不务正业的小青年，他们靠仙人跳假冒警察敲诈富商赚钱。除此之外，他们还经常在街上搭讪女青年寻找刺激。这一日，张明遇到某大学外语系女学生吴迪，这两个身份悬殊的年轻人却擦出不该有的火花。张明的玩世不恭很快让充满浪漫情怀的吴迪倾倒，从此对他忠贞不二；然而张明却只是随便玩玩，他毫不珍惜这个纯洁女孩的感情。倍感受伤的吴迪出卖肉体，自甘堕落，更因此付出生命。张明则在一次抓捕过程中锒铛入狱。三年后，张明获释出狱
今天晚上看了电影《一半海水，一半火焰》，看之前有点不想看，觉得是负能量的东西，看到女主是莫小棋还挺想看的，看的时候一直觉得丽川太傻为丽川感到惋惜。也能从丽川和王耀的身上看到自己的影子。心探索君说："我们渴望在平乏的生活中有一种冲破世俗，冲破约束和规矩的更本我、更洒脱的活法。每个人的内心中都有这种把自己活出来的渴望，只是有时候我们被它驱使着，采取的是不太恰当的方式。"
丽川不断黑化自己直至毁灭的目的无非是得到王耀的爱，其实反映了她的不自爱
【一半是火焰，一半是海水】浅谈两部改编电影的差异。
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