看了《美国往事》大家的评论，似乎都看的是229mins的版本。要知道在粗剪完成后，塞吉·里昂洗印好的电影片长10个小时，此后又削减到令他自己较为满意的6个小时的版本。后来，在发行之时，本打算剪成4个小时的版本，但他强烈认同两至三小时版本更为合适。然而，电影公司对此不甚满意，又请人把电影缩减到更短一些。当1984年《美国往事》上映的时候，由于片时太长而惨遭横切竖剪为139分钟，导致故事叙述不清，因此电影遭遇了口碑和票房的双重惨败。
251mins版本增加的一些桥段对于理解剧情还是有些用处的。
1）面条去豪华公墓探望老友时，有一段和陵墓建筑师的对话，此时一辆车牌号为8J8276的凯迪拉克一直在附近。根据桥段4，这是MAX的车，里面坐的应该是MAX.
2)在杀掉雇他们抢劫钻石的一帮人后，面条开车冲进河里去游泳。这里增加了他们在河里嬉闹的画面，但只有三个人，虽然没有声音，但从口型来看他们一直在喊面条。
3）接上，画面不是直接切到面条在肥摩酒吧里面看电视，而是35年后面条出现在MAX私宅门口，门口有一台搅拌机
Max为什么叫Max呢？Max的全名叫Maximilian Bercovicz（见片中92分钟左右Max墓碑上的题字），可以译作马克西米连·博科维奇。这里主要从他的全名（Maximilian Bercovicz）和他的昵称（Max）两点来说一下：
1、Max即是Maximilian（马克西米连）的简称了。其实历史上叫Maximilian的有很多，免不了有些著名人物：比如神圣罗马帝国皇帝马克西米连二世Maximilian II，比如腓特烈大帝著名的元帅冯·布劳恩（Maximilian Ulysses Reichsgraf von Browne），还有巴伐利亚皇帝、二战德军元帅等等。当然，最著名的Maximilian还是马克西米连·罗伯斯庇尔（Maximilien François Marie Isidore de Robespierre）。没错，就是那个法国大革命雅各宾派的老大，那个“不可腐蚀者”，那个专权残忍的侩子手（——也许有人会这么形容他）。在罗伯斯庇尔之后，“马克西米连”几乎成了“自我中心，疑心过重，和不通人情”的代名词——托洛茨基就曾于1903年在党的二大上反对列宁“独裁的组织方法”而称列宁为“马克西米连·列宁”，以此来抨击列宁的“雅各宾主义”
或许很多人会选择《教父》来作为美国经典黑帮片的代表，可我却没有。不是为了要追求与众不同的另类，而是在我心里确实作过细致的权衡。我到底爱那一部多一点？
《美国往事》是最终的答案。原因吗？有三点。
首先，就我而言《美国往事》以一部电影的篇幅（当然是比较长的）囊括了从幼年、成年到老年这三个阶段人物的演变。而相比《教父》综合了经典的前两部和比较差的第三部之后对于老教父维托•科莱奥内和新教父迈克尔幼年时期的描述都是有所欠缺的。或者会有人认为这是不必要的，甚至是多余的。但是在我看过两部片子之后觉得，对于角色幼年时代的表现，能使他的形象更丰满，使观众更能够触摸到角色内在的性格、情感，更能理解这些人物内在成分形成的原因，而不是生硬的接受一个已然定型的人物角色。
其次，我觉得《美国往事》中对主要人物形象的刻画比《教父》来得更加细腻。《教父》中的迈克尔从一个不愿参与家族生意的社会优秀青年，到由于家道变故，不得不接手家族族长的大权，从而成为冷面铁腕的新一代教父。在整个过程中，他是在不断改变自我
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01.少女黛博拉
《美国往事》中最为出名的一个镜头段落可能就是少女黛博拉在面粉房跳舞的画面了，一边跳舞一边时不时地看向偷窥自己的少年面条，心生爱慕之情的少年在墙壁的空隙处偷窥，被发现时地面红耳赤。
少年时情窦初开的模样，被导演赛尔乔·莱昂内描述的十分生动与别致，然而这一段落之所以成了经典，还要说一说上下文的语境。
这段落源于老年面条在外漂泊了30多年后重回故乡的追忆，偷窥画框中的双眼原是老年面条。而这时煽情的音乐渐渐减弱
美国往事：美国犹太人是如何控制工会洗钱的往事
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