这部电影的关注点在于：一、所谓的成龙大哥的转型之作——何为转型；二、所谓的大陆禁播——为何禁播。《色戒》之色在几剪刀过后好歹混了个能看，在大陆席卷了不错的票房，这《新宿事件》怎么连剪都不用剪就直接枪毙了。老实说，《新宿事件》的被禁是刺激我看此片的一大关键。
国内影片被禁，最为普遍的原因就是影片所反映的意识形态不能得到广电总局幕后大佬的认可。贾樟柯的《小武》、张艺谋的《活着》、还有改编自王小波的《东宫西宫》等等，均不同程度的对社会主流歌颂的东西予以侧面乃至负面的揭露，从而被“河蟹”。问题是，这《新宿事件》取景日本，难道因为触及中日友好而被关了禁闭？
终于，我得到了宝贵的种子，一下千M，细细看了起来。看后发现，它被禁，意料之中，又在情理之外。
意料之中的部分是，片子的硬性暴力色彩浓重，部分地方血腥有余。中国大陆上映的片子比这个更“见红”的多了去了，为什么偏偏《新宿事件》因为这个就被弊？显然，这并不构成其被“卡擦”的原因，或者，并不充分构成。我认为
我对港片一直都“就那么回事儿”，即便是无间道、旺角卡门什么的，我都觉得是可以看，不错之类。不记得曾经在什么地方看过说新宿事件有点暴力血腥所以在内地禁播，于是勾起了我强烈的观看欲望。
我是欣赏不了北野武的暴力美学式电影，可我却是电锯惊魂系列的忠实粉丝，每年鬼节我的必看节目。
扯远了，咳。
在台南帮砍掉阿杰手臂的时候，我倒着回放了两次，嘴巴也忘闭了，只是小小声说了句“我操.....”
这表面上看来只是一部香港制作的有一部黑帮片，但影片内里想表现的内容却极其宏大，一帮偷渡客希冀在异乡能够稳定生活下去，但却被生活拉扯进了无休止的纷争和利用之中，一切只源于人性的欲望。
尔冬升用了10年来筹拍这部电影，只可惜我无缘看到完整的三级版本，剧中人物众多，关系复杂，连环的戏剧冲突使得影片要在2个小时内完全表现导演的意图实在有些吃力，但看罢我也忍不住想为尔冬升喝一声彩。
我特别喜欢吴彦祖在这部影片里的演出，很多人对他转变后的造型有些被雷到，我倒觉得造型很成功，很日本化。
回想我看他的第一部影片是赤裸特工
这可能是大哥演的最悲剧的角色，故事的背景是日本歌舞伎町，画面的色彩浓重沉重，也符合黑帮争斗的主题。
铁头哥是一个敢作敢为，重情重义有魄力的大哥，而阿杰则是胆小怕事但又简单老实的小伙子，他们和一群中国人在日本互相扶持一起赚钱，在生活艰难的时候大家的关系很好，但是毕竟赚钱的路子不正总是要遭点罪的，阿杰当替罪羊被砍下一只右手，脸也破了相，大哥便帮阿杰复仇却意外救下旧相好秀秀的黑帮老公江口，于是大哥开始跟着江口混，其他哥们的日子也能过的舒坦了
把美丽的东西毁掉就会产生泪点
没有跟高层次的毁灭方式，只有把里面长得最好看的人毁掉
观众揪心，自然就有泪点了
权利，势力是一个很奇妙的东西，人都渴望得到它，可是得到了又很可能会因为它失去一切。《新宿事件》虽然十分震撼，但是尔冬升的作品还是比较理性的，他并不是单纯地说出华人偷渡的错与对，也没有单纯指出种族歧视的错与对，只是安安静静地叫观者在短短两个小时自己去理解每一个偷渡到外国的华人内心的无奈与自卑，其实每个人都是为了生活。
片中有一段电视里的对白，评论员煞有介事地说出了境外华人地下团体的发展原因：“一班人因为被欺压，或是为了某些诉求而聚集起来，建立势力以后，势力便开始转变为权利，自古以来，暴力团都是这样演变出来的，可惜权利让人性改变，以往忍气吞声的，态度开始嚣张，行为亦开始失控……”
铁头，阿杰，秀秀，丽丽，香港仔等等各式各样的人都是境外华人的一个缩影，不管是不是黑工，这些漂洋过海到外国打工赚钱的华人都有着各自无法言语的痛苦和无奈。
故事的结尾，铁头又回到了曾经做黑工时清理过的下水道，也许这时候他想到了很多，也许他什么也没想，但是在他喘着粗气捂着胸口随波逐流的被冲走的时候
“新宿事件”吓人，却不够残酷。
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