杰米·福克斯和小罗伯·唐尼主演的根据真人真事畅销书改编的传记音乐片，“灵魂歌王”和“钢铁侠”互飙演技。
Nathaniel是理想主义者，即使他遭受了种族歧视，即使世界上最爱他的母亲去世，即使因为逃避现实而精神分裂，只要一触碰到大提琴，他还是一如初见般的感动，由心而发的感动。在公园，在地下道，在贫民窟，在任何地方，他沉浸于自己的音乐世界中，不管有没有听众。他可以流浪，可以不要华服美食，可以不要尊严，但是不能没有音乐。Lopez是个现实主义者，所以他过得比Nathaniel要好的多。他自以为是的帮助Nathaniel，以为自己是救世主，并靠写Nathaniel的专栏获得了成功，其实他才是没有信仰的可怜虫。他的生活中，音乐是无聊的，婚姻是失败的，曾经热爱的写作，如今也仅仅成了谋生工具。失去了信仰的Lopez，其实远没有Nathaniel过的真实。Nathaniel对音乐的执着信仰令Lopez反思自己的生活，从把Nathaniel当作成功的垫脚石到真正把他当作了朋友。他开始写作，于是，有了本片的原著小说。
前段时间看“人间正道是沧桑”，那个年代的人们，都充满了理想
作為文藝片，這樣的“電影”應該才可以叫做“電影”。
固然很多電影應該是休閒的，應該是商業的，一般由好萊塢那個大的工廠成批次運送到世界各個影院來銷售，最後獲得極佳票房。
但另一些電影應該是需要時間和心情去欣賞的，好像最近一個朋友跟我說：“聽音樂，是需要坐下來，放下手中的一切工作，靜心的欣賞。當我們聊天的同時去聽一首歌，那首歌只是我們氣氛的‘服務者’，我們沒有去尊敬‘音樂’，固然也感受不到它的靈魂。”
曾經去金色大廳演出時，維也納的氛圍深深的打動了，那是一個站在大街上想跳華爾滋的地方，在黃昏太陽的光輝透過中古大玻璃窗射進演奏大廳時，我真的看見了貝多芬，莫扎特，柴可夫斯基，肖邦……那不是精神分裂，而是一個學音樂者在音樂中真正悟到了什麽的時候，仿佛慧能的“頓悟”。
而這部電影，將故事背景選在洛杉磯，這是個與藝術相衝突的地方，那是一個站在大街上想看股票，想奮鬥賺錢的地方。在快節奏中，太少人會去理會音樂，音樂只是白領們為了烘托氛圍的一種“工具”。
尽管此片收获了不少烂评，沉闷、零散、主题模糊等等，但它却是近来唯一让我感动的电影。
一个生活富足但精神空虚的洛杉矶时报记者Steve偶然在街边发现了拉着一把只有两根弦的小提琴的流浪汉Nathaniel。经过交谈，他发现这个精神方面有些许问题的流浪汉曾经是音乐学院的天才学生，于是决定以他为主题写一个专栏。电影就围绕着这两个男人在交往之中所产生的共鸣和碰撞展开。
最初Steve只是把Nathaniel当做一个普通的素材看待，但这种想法却在第一次听了Nathaniel演奏之后彻底改变了。Steve把一个老太太用了五十年的心爱大提琴带去给拉着一辆挂满了花里胡哨破布的小车住在街边的Nathaniel。一直只能用捡来的只有两根弦的小提琴演奏的Nathaniel看到这个珍贵的礼物以后是如此激动和紧张，以至于他只能用颤抖的双手抚摸着这个珍宝，并向它致以一个流浪汉最崇高的敬意：“她就像香肠一样。”而Nathaniel面对这件乐器的局促与谨慎让在旁边的Steve露出了不耐烦的神情，但所有的情绪都在他听到Nathaniel的演奏之后一扫而空。这也是全片里我最喜欢的一个场景
看完电影前我并不知道原来这部电影是我非常喜欢的《傲慢与偏见》的导演乔·怀特的作品。当然，就像我听歌一般没有怎么选歌手一样，我看电影从来没有挑导演挑演员。我想说的是，我之所以提到导演，是因为我没有从《独奏者》上看到太多的唯美。
或许我的要求有些过分，因为本来就是两个不同的故事，而且一个讲述爱情，一个讲述友情（姑且算是吧），甚至后者的两个主角中还有一个非正常人。但对于涉及音乐题材的故事，或者说拥有美妙音乐的电影，我总是希望能从中得到很多美的感受，况且导演还是曾经将音乐和故事结合得如此完美的人，所以不怪我有期待。
然而我说我是事后才知道是谁导演，也就是说我的期待是should have done，是原本会期待的，但事实是，看完电影的我没有“怪不得”的感叹，有的只是“没想到”的遗憾。不是说电影拍得不好，但至少在音乐的表现上并不理想。首先是在几段有关音乐的剧情表现上不够突出，感情到了那个点上时，我总觉得应该可以拍得更好，但镜头画面却是如此平淡，甚至在听排练那一段时
《救赎》导演加钢铁侠小萝卜特糖泥和雷老大JAMIE FOXX合演的《THE SOLOIST/独奏者》，可谓是近期非正常人类的一个楷模。评价不高的原因也许在电影切入点的选择上，该导演一贯喜欢将超现实浪漫主义的镜头叙事语言搀和过于尖锐的人性写实，对于《独奏者》说来，前者被用于借精神病患者视觉描绘出一幅非理性化的音乐跳跃之诗，后者则是借同样的双睛来审视一个被惯性思维左右而武断无力的世俗社会；影片调侃的基调将故事的沉重一面多少化解，却并未削减其深度，对于习惯商业片或艺术片的观众未免有点不知所措。影片与《救赎》相仿的快节奏叙述很是有趣，也可能是该片被诟病的另一个原因。和一般神仙化妖魔化了的艺术科学天才类型电影不同（《海上钢琴师》《莫扎特》《美丽心灵》……），本片似乎更在于表明，真正非正常的，不是沉醉于音符奇迹却与世界格格不入的灵魂人物，而是每个无法体验诗意的旁人在社会性固有思维下对异己者的分类与批判。
“独奏者”大片鉴定剧情片 所有的表演还不如那顶帽子
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